這里是一個(gè)外國(guó)人眼中藝術(shù)可以量產(chǎn)的魔幻之地，也是一個(gè)供應(yīng)全球油畫(huà)復(fù)制品的生產(chǎn)車(chē)間，但大芬村首先是一個(gè)期待改變的深圳城中村――世博會(huì)為大芬村找到了再生的契機(jī)……

　　在剛剛結(jié)束的上海世博會(huì)，城市最佳實(shí)踐區(qū)深圳案例館給人留下深刻印象，外墻是一幅巨大的“大芬麗莎”，里面講著大芬村的“城中村再生”故事。新生代設(shè)計(jì)師雷磊將一個(gè)畫(huà)工的房間直接放到了上海世博會(huì)的深圳案例館。

　　20年前，這里是深圳市郊的小村落，只有300人；20年后，深圳城市擴(kuò)張，這里成為被高檔樓盤(pán)包圍的城中村，但這條城中村的突圍之路，不是靠出租，而是靠出口――歐美60%的商品油畫(huà)在這里量產(chǎn)，油畫(huà)的出口最高達(dá)到過(guò)一年4.3億元。

　　大芬村的再生契機(jī)

　　“大芬村是一個(gè)很有夢(mèng)想的地方，但大芬有很多苦澀的地方，有很多原創(chuàng)轉(zhuǎn)型的陣痛。我覺(jué)得藝術(shù)家會(huì)對(duì)這個(gè)地方的變化更感興趣，而不是這個(gè)地方的表面的形態(tài)�！崩桌谧鲞^(guò)深圳案例館大芬村的開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，講的是大芬村的歷史。

　　世博會(huì)成就了大芬村發(fā)展的契機(jī)。深圳的城市規(guī)劃官員特意將世博會(huì)深圳案例館的衍生活動(dòng)，變?yōu)榘l(fā)生在深圳的“城市事件”：2010年5月，大芬村舉行了“對(duì)流？大芬國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展”，將國(guó)際化的當(dāng)代藝術(shù)展覽和獨(dú)立策展制度的形式引進(jìn)大芬；2010年8月“深圳大芬國(guó)際壁畫(huà)邀請(qǐng)展”，北愛(ài)爾蘭、英國(guó)、德國(guó)、希臘、美國(guó)、意大利、以色列、瑞士、南非和中國(guó)的25個(gè)藝術(shù)家與藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)來(lái)到大芬村，用壁畫(huà)為大芬村進(jìn)行一次集體創(chuàng)作。

　　“壁畫(huà)比起其他的架上作品和室內(nèi)的裝置作品，它本身對(duì)公眾的沖擊和影響更直接、更猛烈，尤其是大幅戶外壁畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)方式可能更容易和社區(qū)、和周邊的人發(fā)生關(guān)系。選擇壁畫(huà)一個(gè)非常重要的原因，它好像更不高雅一點(diǎn)、更通俗一點(diǎn)，它并不是說(shuō)所有的作品馬上公眾就能看明白，但是這種交流可能更直接。”壁畫(huà)展總策劃、建筑師孟巖如是向公眾說(shuō)。他在壁畫(huà)展的“策展前言”中寫(xiě)道：“容置在公共空間的壁畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)了人們對(duì)于情感表達(dá)的熱望與敏感，以及對(duì)改善自身生活環(huán)境的需求。這在當(dāng)下中國(guó)快速和粗放的造城運(yùn)動(dòng)之中所產(chǎn)生的大量缺乏表情和活力的城市空間里無(wú)疑是一劑良藥�！�

　　“世博會(huì)是一個(gè)機(jī)會(huì)，以大芬村為案例的順利通過(guò)，我們就想到利用這個(gè)機(jī)會(huì)，把這部分政府的投資，除了在世博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)做400平方米的建筑以外，返回一些到大芬村，能夠真正地、實(shí)實(shí)在在地做一些推動(dòng)。大家覺(jué)得這是一個(gè)契機(jī)�！泵蠋r認(rèn)為這是進(jìn)一步引發(fā)村、城之間的互動(dòng)與融合的機(jī)會(huì)。

　　大芬村的公共建筑

　　“大芬村的復(fù)制品銷(xiāo)往全球，在全球各地的賓館、飯店都有，他們的口號(hào)是占領(lǐng)全球的墻壁。我感覺(jué)大芬村跟北京的石材加工廠、江西的瓷器廠一樣，把油畫(huà)藝術(shù)變成勞動(dòng)密集型的工作產(chǎn)業(yè)的發(fā)生地。但它要發(fā)展的話，很多時(shí)候就要往原創(chuàng)發(fā)展。但很多畫(huà)工跟我說(shuō)，他們要到北京去做原創(chuàng)，但聽(tīng)說(shuō)你是大芬的，可能就會(huì)有一些問(wèn)題。大芬還有很多的路要走�！崩桌谌缡钦f(shuō)。他曾和一個(gè)德國(guó)人到一個(gè)畫(huà)工的房間，“老外現(xiàn)在是越來(lái)越懶，工作一段時(shí)間就休息，他看到一個(gè)地方，如此勞動(dòng)密集型地去做藝術(shù)創(chuàng)作，瘋狂，覺(jué)得很有趣。我在巴黎看到的《蒙娜麗莎》的復(fù)制照，全是這兒來(lái)的，羅浮宮旁邊的，可以賣(mài)到幾萬(wàn)歐元�！�

　　“模仿的畫(huà)不會(huì)達(dá)到這么高的價(jià)錢(qián)�！备咧挟厴I(yè)的徐紅出生在重慶一個(gè)貧窮山區(qū)，畫(huà)畫(huà)是自己學(xué)的。他來(lái)到深圳10年，做過(guò)門(mén)童、服務(wù)生、工地上的工人、裝飾設(shè)計(jì)師，也常常做義工。他為深圳的游樂(lè)場(chǎng)與房地產(chǎn)項(xiàng)目畫(huà)過(guò)壁畫(huà)，拿過(guò)文博會(huì)臨摹大賽一等獎(jiǎng)，也與深圳中英街博物館館長(zhǎng)孫肖、畫(huà)家張恒久一起創(chuàng)作過(guò)15米的油畫(huà)《百年中英街》。他說(shuō)，“大芬村做一幅《蒙娜麗莎》，有的能拿幾千塊錢(qián)，有的只能拿幾百塊錢(qián)。靠量才能養(yǎng)得起畫(huà)廊。國(guó)內(nèi)很多地方，用另外的眼光去看大芬村的人。就像陳丹青說(shuō)過(guò)的，大芬村是一個(gè)非常公平的平臺(tái)，你有能力才能在這里生存下去�！�

　　大芬村的作畫(huà)者前所未有地需要表現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，而一個(gè)將城中村和附近高檔樓盤(pán)自然地連接起來(lái)的美術(shù)館，正在成為他們的平臺(tái)�！懊佬g(shù)館每個(gè)月都會(huì)有畫(huà)展，任何來(lái)大芬村的人――商業(yè)老板、收藏家、游客都會(huì)來(lái)這里看展覽，喜歡哪個(gè)人就可以通過(guò)美術(shù)館，直接聯(lián)系上這個(gè)人來(lái)購(gòu)買(mǎi)他的畫(huà)。但在北京，或者其他地方的畫(huà)，就沒(méi)有這樣的平臺(tái)。但是，要好的作品，必須原創(chuàng)，才能進(jìn)入這個(gè)美術(shù)館。要市美協(xié)，包括大芬美協(xié)來(lái)評(píng)定這些作品。”徐紅說(shuō)。

　　總策展人孟巖就是大芬村美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)師，他說(shuō)：“美術(shù)館屬于公共建筑，應(yīng)該更多能跟周邊的社區(qū)發(fā)生關(guān)系，作為一個(gè)裝置，能夠激活周?chē)�的社區(qū)。”大芬美術(shù)館在2005年設(shè)計(jì)、2007年建成，當(dāng)時(shí)孟巖注意到大芬村有每年一度的臨摹大賽，每年的前五名是能夠得到進(jìn)入城市的資格。當(dāng)時(shí)他們就想讓美術(shù)館也成為畫(huà)工的“出口”。

　　所以大芬村美術(shù)館的外墻預(yù)留了形式各異的大型畫(huà)框。“我們希望它不是一道傳統(tǒng)意義上的墻。我們看到周邊有很多高樓，將來(lái)可能會(huì)有更多的高樓，是新興的中產(chǎn)階層社區(qū)，他們?cè)�始的設(shè)計(jì)都是背向大芬村的，他們是不看大芬村的，是看外面的，我們也希望在外墻上通過(guò)這些東西來(lái)吸引他們的注意力。不光是美術(shù)館的外墻，實(shí)際上美術(shù)館的外面還有兩座橋，這也是美術(shù)館對(duì)外的姿態(tài)�！边@是孟巖的說(shuō)法。

　　發(fā)展城市公共藝術(shù)

　　深圳市規(guī)劃和國(guó)土資源委員會(huì)城市與建筑設(shè)計(jì)處副處長(zhǎng)周紅玫長(zhǎng)期關(guān)注大芬村的命運(yùn)歷程，她說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我起草美術(shù)館的任務(wù)書(shū)，賦予了大芬美術(shù)館完全不同于體制內(nèi)的美術(shù)館的功能。有三種功能復(fù)合在一起：交易、銷(xiāo)售和展示。”大芬村美術(shù)館跟著整個(gè)大芬村在演化，它不像廣東美術(shù)館身處在廣州最美麗的城中小島上，而是身處在一個(gè)草根化的城中村，并漸漸成為這個(gè)量產(chǎn)藝術(shù)的城中村里，人們夢(mèng)想的一個(gè)出口。

　　周紅玫說(shuō)：“‘大芬麗莎’的集體繪制活動(dòng)之后，畫(huà)工開(kāi)始走進(jìn)這個(gè)公共空間去使用這個(gè)空間。很多人使用這個(gè)公共空間，它才有活力。所以，我們就將它策劃成大芬壁畫(huà)節(jié)，安排為世博的延伸藝術(shù)事件。除了在世博的場(chǎng)館里舉行活動(dòng)，我們還在城市里頭有延伸的藝術(shù)事件。大芬村設(shè)計(jì)整個(gè)地區(qū)的規(guī)劃對(duì)深圳的城市公共藝術(shù)的發(fā)展和推廣是一種嘗試，我們希望通過(guò)這些做法，推動(dòng)城市公共藝術(shù)的發(fā)展�！�

　　上海世博會(huì)上城市最佳實(shí)踐區(qū)深圳館的展覽敘事總導(dǎo)演牟森曾說(shuō)：“深圳30年正處于一個(gè)承前啟后的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，大芬村的20年在我看來(lái)僅僅是蓄勢(shì)而已。推動(dòng)大芬村轉(zhuǎn)型的力量是人的尊嚴(yán)，大芬村人在這個(gè)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了個(gè)人價(jià)值，在改變自己命運(yùn)的同時(shí)，也改變了一座村，成為全球城市化進(jìn)程中非常有力量的一個(gè)代表，這是英雄般的史跡�！�