編者按：本報3月6日及3月20日的一版相繼刊發(fā)了《廈門園博會“設計師花園”引發(fā)業(yè)界觀念交鋒》特別報道及追蹤報道，引起業(yè)界極大關注�！妒湃サ募覉@———網(wǎng)濕園》的設計師北京林業(yè)大學園林學院博士生導師朱建寧教授在看過上述報道后，致電本報，就“設計師花園”、風景園林設計理念、未來中國園林的發(fā)展方向闡述了自己的觀點。

　　圍繞廈門園博園風景園林師園區(qū)作品的爭論在業(yè)界已開展一段時間了，大家從各自的立場和觀點出發(fā)，表明了各自的態(tài)度和看法。我覺得大家非常關心設計師花園，有自己的不同觀點，這是值得肯定的，也是有利于行業(yè)發(fā)展的。但是由于很多人對情況了解得不夠深入，發(fā)表的觀點也停留在表面效果上，使得這場爭論顯得爭的多而論的少。所以我希望借此機會談談自己對這個園區(qū)及我本人作品的一些看法，目的是把這場爭論引向一個比較深入的層次，總結經(jīng)驗教訓，從而有助于辦好這類園區(qū)。

　　調整園博會辦園新思路，探索未來園林設計方向

　　從1999年昆明世界園藝博覽會舉辦至今，中國各種園林園藝園博覽會舉辦了近10年。我個人的感受是以往的博覽會采用的都是“集錦式”造園手法，展示各地的名勝古跡和歷史園林，在設計思想方面未能真正起到促進交流、推動行業(yè)發(fā)展的作用。因此，廈門園博會設立以展示設計師設計思想為主的風景園林師園區(qū)，我認為是辦園方式上的創(chuàng)新，是值得肯定的嘗試，是東西方風景園林師交流設計思想的平臺。

　　長期以來，西方風景園林界對中國園林大多持批評態(tài)度，認為中國更多的是將各種造園要素堆砌在一起的裝飾物，從這些作品中看不出設計師對自然的理解與態(tài)度，而園林是反映自然文化的載體。作為園林設計師，要考慮的應是這塊土地最適合用來做什么、反映出什么樣的自然觀、對社會和生態(tài)環(huán)境的態(tài)度如何、造園的根本目的在哪里，這些才是園林設計師應該在作品中要表現(xiàn)的東西，也是園林設計的發(fā)展方向，表明了風景園林行業(yè)與其他行業(yè)的差異所在。

　　我同意這個觀點。從大量中國園林作品里確實很難看出設計師對自然、生態(tài)及可持續(xù)發(fā)展的認識和態(tài)度。在這方面，我也深有同感：節(jié)約型社會、可持續(xù)發(fā)展在中國園林界已經(jīng)喊了幾年，多數(shù)情況下還停留在口號上，實際落到園子上的內容很少�；蛘哒f技術措施有一些，但在設計觀念上表現(xiàn)得還很少�？梢哉f，對自然認識得不夠深入是中國園林發(fā)展面臨的最大問題之一。因此通過風景園林師園區(qū)作品，揭示中國園林未來發(fā)展方向，是廈門園博會設立風景園林師園區(qū)的目的之一。

　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方，現(xiàn)代設計師如何把握

　　大家都在批評風景園林師園區(qū)作品上帶有濃重的西方園林味道，這個觀點我不完全贊同，至少我本人的作品還是很中國化的。首先要討論的是作為一個現(xiàn)代設計師，怎樣看待傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的問題，也涉及到發(fā)展中的中國園林要不要與國際接軌、如何接軌的問題。現(xiàn)代設計師應該用現(xiàn)代人的眼光重新去審視東西方園林作品，包括中國傳統(tǒng)園林。中國3000年的造園史其實到18、19世紀就中斷了，近二百多年也沒有得到真正的發(fā)展。也就是說，我們現(xiàn)在看到的還是兩個世紀以前以山水為骨架、以建筑為主體、以植物為毛發(fā)、具有居住和游憩功能、人工性較強的宅園。我們說的自然式園林不過是詩情畫意中的自然，是理想中的自然，與真正的自然和現(xiàn)實生活存在著很大的差距。因此，從形式上傳承這些二百多年前且現(xiàn)在已失去特定功能的東西，對現(xiàn)代設計師和現(xiàn)代人來說是不合時宜的。在傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代化方面，歷史給我們留下的是一個斷層，前輩人并沒有給我們這一代留下多少可以借鑒的東西。

　　基于此，我認為現(xiàn)代設計師尋找中國園林發(fā)展方向的最佳捷徑就是借鑒西方的方法研究中國的問題。雖然這種方式不一定完全正確，但通過中西的對比找出中國園林的優(yōu)劣勢，從而提出有針對性的改革措施，至少是發(fā)展方向之一。

　　從本質上講，中國園林與西方園林有著許多相通之處，只不過中國人追求的是形式，西方近現(xiàn)代設計師更注重對本質的探索，使得我們將東西方園林的差距拉大了，成為水火不容的造園形式。我認為園林最重要的還是本質，形式是幫助人們認識本質的。至于怎樣實現(xiàn)外相與內涵的統(tǒng)一問題，現(xiàn)代社會的發(fā)展已經(jīng)導致分工越來越細，一個人不可能完成整個生產(chǎn)過程。同樣，作為一個個體也不可能發(fā)現(xiàn)完整的真理，但可以發(fā)現(xiàn)一部分真理。因此，現(xiàn)代設計師要做的也不是建立一個完整設計體系，而是力求從某個方面有所突破，在某一方面做細、做深、做透。在此方面西方園林很值得我們去研究，實際上我們對西方園林的了解太少了。

　　設計是藝術，講究個性是必然，公眾需要引導

　　園林設計到底要不要反映個性是眼下中國園林界爭議的焦點之一，更是廈門風景園林師園區(qū)作品備受質疑的關鍵所在。我的觀點是，園林設計并不是真正意義上的科學，而是一門藝術，是需要運用科學原理和知識的技藝。園林設計作為一門藝術必然要反映個性，沒有個性就不是設計，也不是藝術了，這也是設計和規(guī)劃的差別之一。中國園林設計的創(chuàng)新能力很低，所以也越來越?jīng)]有個性了，形成“千園一面”的現(xiàn)象。

　　但是，鼓勵個性絕不是鼓勵設計師任意發(fā)揮，而是強調對園林藝術的個性化認識。我認為，設計就是要表明設計師對社會面臨各種問題的態(tài)度，一個園林作品就要反映社會對自然的態(tài)度（這也是西方設計界公認的態(tài)度），并通過園林作品的表態(tài)起到宣傳、啟發(fā)、教育公眾的作用。需要說明的是，園林設計表態(tài)不能隨便發(fā)揮，一定是與自然有關的，與場地的特性及用途有關的，這也應該成為評價一個園林作品優(yōu)劣的標準之一。

　　園林是游賞的空間，也是理解的空間。在園林設計上我有自己的方向，我認為這個方向是與國際相吻合的，也是適應中國國情的發(fā)展方向的。也許這個方向與我們這個社會眼下追求的方向不甚吻合，但是應該適應社會方向，還是應該引導社會方向，這是一個大問題。

　　我認為，個性是創(chuàng)新所必不可少的，創(chuàng)新需要適宜的社會基礎。設計師在追求個性時要考慮公眾的接受能力，同時公眾也需要提高自己的認識水平，在思想觀念上達成共識。現(xiàn)在的情況是，公眾被動接受設計師所做的設計作品，缺乏真正意義上的交流。通常情況下，公眾對習以為常的東西比較容易接受，對陌生的東西接受起來就比較難，這就需要行業(yè)及媒體去引導：讓公眾學會領會設計師的意圖，而不是單純地看其美與不美，而且美學觀念也是可以改變的；要讓公眾知道園林是人們休閑游樂的場所，是接觸大自然的地方，也是學習和理解的地方，而不僅僅是進去照相的地方。我希望公眾理解到，我的作品是想讓公眾體會到場地原本具有的感覺和魅力，進而認識到場地最適宜自然的利用方式。

　　好作品需要業(yè)主、設計師、施工隊聯(lián)手打造，一個跟不上全盤皆輸

　　成就一個優(yōu)秀的園林作品，英明的業(yè)主、天才的設計師和優(yōu)秀的施工隊伍三者缺一不可。目前國內的現(xiàn)狀是：不橫加干涉而讓設計師放手去搞設計的業(yè)主，幾乎沒有；天才的設計師，非常稀缺；施工隊不以掙錢為主而是以出精品為主的，鳳毛麟角。設計師們終于盼來了廈門園博園風景園林師園區(qū)這個充分展示個人藝術思想的舞臺，但是由于場地、造價、工期等原因，在施工過程中我們的園子在設計上的創(chuàng)新點都被改動了，這對設計師來說既感覺到失望，同時也是一個解脫。

　　創(chuàng)新是有風險的。作為一個設計師我清醒地意識到這一點。在廈門園博園這個本不適合植物的地方造園，風險就更大了。如果按設計師的設計，把作品完整地建起來，讓設計師沒有任何遮擋地接受同仁和公眾評判，也許會讓每個設計師心服口服。不按設計師的施工圖去施工，建成的作品設計師自己都不認可的話，再談論效果意義就不大了，在某種程度上也幫助了設計師。我認為我個人的作品就是經(jīng)過拙劣的改編后產(chǎn)生的，許多細部設計遭到很大改動，最核心的棕網(wǎng)“棧道”完全未能實現(xiàn)。如果因造價等原因需要調整設計，也應該交由設計師本人完成。這次廈門園博會風景園林師園區(qū)施工組織和管理工作出現(xiàn)的失誤，是今后應該引以為戒的。

　　北京林業(yè)大學園林學院教授 朱建寧