巧于布局，多變統一

　　布局就是景物的安排，在繪畫上稱做構圖，是處理盆景畫面結構的一種藝術手法。盆景的畫境與意境主要就是通過布局來創(chuàng)造的。巧于布局，才能使作品具有詩情畫意。在盆景布局中經常運用賓主、疏密、虛實、露藏、呼應、取勢、剛柔、巧拙、粗細等等手法，這些都是事物的矛盾法則在藝術上的體現。

　　賓主分清。在盆景布局時，首先要用各種方法，使主體突出，賓主分清。要突出主體，首先就要確定主體景物的形狀和位置，然后再考慮賓體，即陪襯的景物。在山水盆景中，應先確定主峰的形狀、體量和位置，然后安排配石，最后再點綴植物;配件;在樹木盆景中，先確定主體樹木的造型和位置，再考慮其它配樹、配石、配料。主體景物是盆景的重心所在，應該著力加工，這是成敗的關鍵。賓體也是整個景物的必不可少的一部分，起到陪襯烘托主體，突出主體的作用。但要做到 "客不欺主，客隨主行"，不能"喧賓奪主"。大雕塑家羅丹砍掉巴爾扎克雕像的手，就是因為那手太突出了。這個例子充分說明了突出主體的重要性。一般說來，主體在盆景中是最醒目的，但要有典型的細節(jié)刻劃。賓體的形狀和位置要與主體既相對比又相呼應，既有變化又有統一，要構成視覺中心，使觀賞者的視線，很自然地集中到主體上去。

　　露中有藏。古人云:“景愈藏則境界愈大;景愈露則境界小。"藝術貴在含蓄，如果將一切遺露在外就會失去想象的余地。處理好露中有藏，就能展現出一個景外有景、"景中生情的動人畫面，不是一覽無余，而是留有余地，引起觀賞者豐富的聯想。因此，露中有藏也是創(chuàng)造盆景深遠意境的一種重要手法、露中有藏的表現手法在山水盆景中應用得最多。一般每座山峰都要處理得既有露又有藏，使人有群峰起伏之感;"道路和水岸線宜曲折迂回，時隱時現，使人有延綿不斷之感;有時僅將亭子從山后露出一角，或將房屋遮掉一半，這樣可以讓人猜測山后的其它內容，收到以少性多的效果。露中有藏的表現手法對于樹木盆景的造型也同樣適用。如樹木的枝干就要處理得有露有藏，才能顯出繁茂。又如樹木點石;有時石藏樹中，有時樹藏石中，若隱若現，"使人感到變幻莫測。露與藏的處理要根據主題和意境的需要，掌握好分寸，該露則露，該藏則藏。在一般情況下，總宜藏多于露。

　　顧盼呼應。盆景中的所有景物，各個部位都要相互顧盼，相互呼應，使分散的景物有機地聯成一體。顧盼主要表現在景物的方向上，如山與山，樹與樹，山與樹之間要相互照應，顧盼有情;呼應則包括景物的種類、形體、色彩，以及疏密、虛實等等。如一塊大石頭，靠近左右也要放置幾塊小石頭，錯落散布，與之呼應;一個大的空白處，最好點綴幾處小的空白與之呼應;大的密集處附近要襯托幾個小的密聚點與之相呼應等等�？傊�，盆景中的景物總不宜孤立地存在，而應該互相緊密地聯系。

　　取勢導向。所謂取勢導向就是布置動勢。山的奔趨向背之形，樹的偏正敬斜之勢，都可給人一種動感;這也就是靜中求動之意。有了這種動感，盆景就顯得生動而有氣勢，而不致呆板乏味。但是，在取勢導向時，還要注意均衡。否則，一味追求動勢，就會使整個布局顯得不穩(wěn)重。當山峰向一面傾時，山峰的坡腳就必須重在另一面，要把重心放到邊緣的線上，但不能超出邊線，否則就顯出山欲傾倒的樣子。又如一株斜干式的樹木，若其主干向一面傾斜，那么其主要枝葉就必須傾向其另一面，以達到動態(tài)平衡�？傊�，盆景布局最忌四平八穩(wěn)，氣勢從動態(tài)中來，要取勢就要造成動勢。

　　剛柔相濟。有些以表現剛健挺拔為主的盆景，也要剛中有柔，才能有變化有對比，從而更顯其剛勁。如果一味體現剛勁，就會給人以生硬的感覺。例如表現松樹姿態(tài)，一般說應以剛健為主，但常常故意將枝干處理得蟠回屈曲，剛中有柔。而有些表現柔媚秀麗為主的盆景，卻要柔中有剛，而不能一味體現柔和，否則就會顯得柔弱無力。例如表現柳樹體態(tài)，一般說應以柔媚為主，往往將其主枝干處理得挺拔剛勁，就愈能表現出垂枝飄拂的輕柔。

　　巧拙互用。在藝術表現上，巧固然是一種美，而拙有時也成為一種美，是一種樸實無華的樸素美。古人說:"大巧若拙"，又云："大巧謝雕鑿"。有時初看粗率稚拙，簡直可笑，細細玩賞，又會覺得充滿情趣，神充氣足，極富魅力。在盆景中，巧拙互用，常常能收到出人意料的效果。有時候將一些并不精巧的材料經過適當的配合，卻能作出上品的盆景;反過來，將許多精巧的材料配合在一起，往往整體的效果并不理想。齊白石說:"靈巧拙用，巧則靈變，拙則渾古。"都是同樣的道理。，盆景的創(chuàng)作最忌平均用力，樹與石相配，樹木很精巧，那么配石就不一定玲瓏剔透，反而以粗拙一點為好;景物內容很精巧，配上外形樸拙的盆缽，往往能收到更好的整體效果。