三  設計前的思考

　　像這樣概念性的設計任務，是我在以前的學習中沒有接觸過的。這次有機會來嘗試做這樣一個項目，毫無疑問是對自己又是一次新的挑戰(zhàn)。在設計前期，我的導師并沒有讓我新去接觸項目的規(guī)劃圖紙和相關任務書，只是大致的向我講述了項目的一些方向和情況，然后讓我自己首先去查閱一些相關的資料，我認為這對我前期設計思路的打開有很大的幫助。

　　我在網(wǎng)上查閱了一些現(xiàn)代藝術區(qū)的相關資料，了解了北京的798工廠和上海的新天地大致情況，發(fā)現(xiàn)重建，改造，保留，傳統(tǒng)文化的保護，商業(yè)化，重塑城市新風格等這些是時下的藝術區(qū)爭論的核心問題。我認為藝術區(qū)更需要景觀的支持，像798那樣園區(qū)里的公共設施比較蒼白甚至沒人管理，顯然是不合時宜的。當然798正在向更好的方向更新規(guī)劃。但藝術區(qū)的景觀設計究竟要定位哪種風格，要滿足哪些需要，解決哪些問題一度讓我比較頭疼。

　　當我拿到了GBD藝術區(qū)的整體規(guī)劃圖紙和文本的時候，發(fā)現(xiàn)問題并沒有像想象中的那樣復雜。中心區(qū)域的建筑規(guī)劃極具現(xiàn)代感，而且正是因為"雜"這個概念的提出，很多問題在我看來卻被簡化了。這是以現(xiàn)代藝術、設計、創(chuàng)意工業(yè)、視覺商業(yè)為核心的泛視覺區(qū)域．它與北京高碑店古董家具區(qū)隔五環(huán)相連。其形式為大量藝術家、設計師及建筑師獨立創(chuàng)作的小體量建筑群，充分體現(xiàn)實驗性及多元化的建筑風格及特點。這種包容，多元化，新舊共融的思想是國內藝術區(qū)所不曾有過的。相比上海新天地商業(yè)的成功，GBD除了具備由當代藝術和創(chuàng)意產業(yè)帶來的更加豐富的區(qū)域特色和文化內涵，增加了區(qū)域的游覽型和觀賞性，其本身也提升了區(qū)域內商業(yè)消費的格調和附加值。而商業(yè)繁榮反哺藝術和創(chuàng)意的良性循環(huán)更加帶來本區(qū)域的綜合性、多元化的特質。

　　通過和上海新天地的對比，我發(fā)現(xiàn)整個新天地的核心區(qū)域即是串聯(lián)南北地塊的步行廣場。通過這個條形空間，原有狹窄私密的傳統(tǒng)里弄空間被部分的敞開，形成了區(qū)域的公共活動中心。一些公共性較強的零售商業(yè)和飯店沿此布置。在步行廣場的周邊則保留了舊的城市肌理，包括窄小的宅間路和過街樓等元素，在此布置了一些較內向的活動場所如酒吧和高級餐廳等。 而回頭看GBD藝術區(qū)的規(guī)劃平面不難發(fā)現(xiàn)其核心區(qū)域同樣是一條帶狀連接東西的步行景觀體驗式商業(yè)街, 這個公共區(qū)域自然成了我本次設計的重點。唯一不同的是，新天地的步行廣場周邊的建筑是大部分改造舊的建筑，只有南段以新建筑為主；而GBD藝術區(qū)的步行街周邊則完全擬新建現(xiàn)代感極強的建筑，由于建筑只有概念性規(guī)劃圖，所以我不必過多地考慮建筑帶來的影響，而主要從景觀概念出發(fā)。

　　那么如何營造藝術區(qū)的氣氛和創(chuàng)造連續(xù)的變化的景觀成為我首先關注的問題。回想平時查閱的景觀資料和實例，我認為極簡主義風格比較適合做現(xiàn)代藝術區(qū)的景觀設計，因為它既新穎前衛(wèi),又不失典雅大方，在空間和材料的處理上給人印象深刻。極簡主義的景觀設計均表現(xiàn)出以下特征：1.非表現(xiàn)和非參照。極簡主義景觀設計追求的不僅是抽象而且是絕對作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現(xiàn)或反映本身以外的任何東西。2.現(xiàn)在材料的應用。極簡主義景觀作品對現(xiàn)代材料的應用可謂淋漓盡致。金屬，反光玻璃，混凝土，鋼架，油漆甚至橡膠輪胎，當然還有傳統(tǒng)材質的新魅力，通常說用的材料都要納入嚴謹?shù)膸缀沃刃蛑�，巖石，卵石，沙粒，木板，植物材料都以一種人工化的形式表現(xiàn)出來。體現(xiàn)了工業(yè)時代的特征。3.理性和神秘感交織。一些極簡主義作品展示了一種復雜的現(xiàn)代想象力和意圖。這些作品風格看似獨特異質或者難以理解，實則存在內在的邏輯關聯(lián)。4.自然植物與規(guī)則式的對比。規(guī)則形式的簡潔在景觀設計中與自然植物的形態(tài)形成對比，產生純凈的美感和張力，并與建筑的體量，形式呼應協(xié)調，從而進一步強化了自然要素的重要性。5.對四季與自然造化的體現(xiàn)。利用四季和時間產生的變化可以極大程度地豐富景觀，使景觀充滿時間參數(shù)的變量，簡單的設計充滿趣味和魅力。

　　極簡主義設計通過對形式的追求，材料的處理以獲得景觀的本體，使設計回到光線，空間，場所和植物這些造園要素中。

　　同時，我對一些商業(yè)步行街如新天地以及國外的部分戶外空間進行了分析，總結出公共空間界面處理的手法和經(jīng)驗。1.空間界面的整體性和統(tǒng)一性。外部空間的格局、形態(tài)等必然會影響到空間界面的整體性�？臻g界面往往會有一個統(tǒng)率的主題．一個貫穿始終的風格，形成一個整體的、統(tǒng)一的視覺意象．不會給人以拼貼、拼湊的凌亂感。2.空間界面的人性化。步行街的尺度應該是一種適宜人步行和休息的尺度．從心理上講應該給人以親切感．人性化。但是．空間界面的尺度還隨著空間的具體性質有關，如廣場就適宜大尺度。3. 空間界面的豐富與多樣性。步行街的空間界面除了具有統(tǒng)一性．整體性的特征外，還應同時具有豐富與多樣性。避免過于單調和沉悶�？臻g界面的豐富與多樣性可以為人提供更多的方式和選擇，促進行為活動的多樣性。在柏林索尼中心設計中,豐富的室內外空間轉化和神秘的景觀變化是設計師用簡單的植物種植和一些工業(yè)材料如不銹鋼和玻璃再加上對光的處理以簡單、重復的形式來塑造的。4.空間界面的識別性和地域感。在設計中會根據(jù)每個空間所處的位置來賦予其獨特的主體，同時由于整個區(qū)域緊密聯(lián)系。通過地標式的景觀是構筑物來充分顯示其不同主題和加強各空間的識別性。這些元素會給人帶來較強的地域感。

　　從對這些現(xiàn)代景觀的作品中我提出了以下設計要素：軸線，豐富的空間體驗，景觀的多元，滲透，視線的組織，材料與景觀構筑物的呼應，景觀的連接統(tǒng)一，空間的識別性和地域感以及互動性。對光影，水體以及植物的處理。至此，我初步形成了這條核心步行街的空間組織思想，分有5個主題空間，分別是光空間，水空間，植物空間，城市霧林，天空的CD。其中"光空間"和"水空間"定義為動態(tài)空間，"植物空間"，"城市霧林"和天空的CD定義為靜態(tài)空間。空間序列的布置采用動靜結合的方式。形成變化的，流動的，人性的，相互滲透的，相互融合的空間概念。