9月20日，中國青年報記者撰文稱大劇院正如牛皮癬一樣在中國泛濫起來，在看到這種現(xiàn)象后，就連一向溫和的濮存昕也發(fā)火了，他說，重慶大劇院投資15億；上海東方藝術(shù)中心投資11.4億；廣州歌劇院投資10億；武漢琴臺大劇院投資10億；杭州大劇院投資9億；河南藝術(shù)中心投資9億；連地級市的寧波大劇院也投資6.19億；廣東東莞大劇院投資6億。

　　面對如此現(xiàn)象，我們不禁悲喜交加：喜的是中國的文化生產(chǎn)力已經(jīng)越來越受到領(lǐng)導(dǎo)的重視，并且在以一種勢如破竹的態(tài)勢發(fā)展，濮存昕列舉的這些大劇院也只不過是中國正在興起藝術(shù)風(fēng)潮現(xiàn)象的冰山一角；悲的是中國是否需要這么多的大劇院，值得我們懷疑。這是一種間接的形象工程，還是真正的為人所需條件的產(chǎn)物嗎？不禁讓我們每一個普通市民打一個大大的問號！

　　巧合的是，就在這兩年，博物館也受到了人們的特別關(guān)照，繼重慶自然博物館面向國內(nèi)外招標(biāo)，東莞將建立工業(yè)遺產(chǎn)博物館、武漢將建全國首家鋼鐵博物館、大慶將建立遺產(chǎn)博物館、徐州將建新的音樂廳和美術(shù)館之后，四川都江堰也將斥資億元建當(dāng)代美術(shù)館群，這些引起了市民的普遍關(guān)注。據(jù)介紹，在改革開放后，中國的博物館得到了一次大“解放”：1980年至1985年，平均每10天全國新建一座博物館。1984年，每2.4天全國就有一座新博物館出現(xiàn)。在1949年之前，全國僅有21座博物館，到八十年代末，中國博物館的數(shù)量就達(dá)到一千多家，截至到1994年全國文物系統(tǒng)的博物館共計1161座，而且這些博物館大都面積巨大。

　　1992年，全美獨立博物館總數(shù)應(yīng)該是8934座，在這近9000座博物館中，有75％是小型或微型博物館。這些小博物館一般只有兩名全職員工，年度預(yù)算低于9萬美元。這樣看來，美國有一定規(guī)模的正規(guī)博物館也只有2000多座，與我們現(xiàn)在的博物館數(shù)量差不多。

　　但如今，在經(jīng)歷了盲目的大建設(shè)后，中國的博物館面臨著數(shù)量過盛、內(nèi)容陳舊、長年失修、更換周期長及管理人員水平和素質(zhì)不高等問題，現(xiàn)在很多博物館面臨著長期門前羅雀的窘境。

　　面對新一輪的“大劇院”工程風(fēng)波，我們應(yīng)該更理性、慎重評估人們真實的文化需求，我們不需要“大躍進(jìn)”式的自欺欺人，我們需要是給市民帶來真實的改變。這正如濮存昕提出的質(zhì)疑一樣：“它們能夠有那么多的演出嗎？顯然不可能”，“不管是我們的地方領(lǐng)導(dǎo)，還是負(fù)責(zé)的文化官員，他們沒有心思做重要的內(nèi)部工作，而是把精力都花在劇院的外形上，把劇院當(dāng)做是一個標(biāo)志性建筑，和那些商用的高樓大廈一樣，就是個普通的城市地標(biāo)。”

　　作者系山東祥城石雕工藝品有限公司總經(jīng)理