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怎樣才能制作意義深遠的盆景
日期:2008-09-03     來源:盆景中國     作者:佚名   我要評論()



  我們知道,任何藝術(shù)的意境都是生活中"神似"的境界,只有神似;才能給觀賞者以豐富的想象的自由,、從而獲得"廣大的虛境"。這就要求,盆景中的"意境"是通過積極能動的主觀去把握客觀,也就是在這個客觀中包含了盆景創(chuàng)作者的主觀。舊題王昌齡 《詩格》稱 "詩有三境":""物境"、"情境"、"意境"。"意境"是作者"張之于意而思立于心"所得。意境塑造的過程,也就是創(chuàng)作者主觀情趣感受表達的過程;"神韻"獲得的過程,也就是"性靈"抒發(fā)的過程。為了創(chuàng)作出更多更好的、具有深遠意境的優(yōu)秀作品,盆景創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中,必須注入自己的情趣,實處就法,虛處藏神;實以形見,虛以思迸,從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)形象。盆景創(chuàng)作者以心靈映射萬象,"代山川而立言",這樣才能使主觀的情調(diào)與客觀的景象交融滲透,從而成為一個氣象生動,活潑玲瓏,淵然而深的意境。"山性即我,洼,山情即我情。""山川與予神遇而亦化也。"創(chuàng)作者的思想情趣和盆中之景合二為一,從而使觀賞者憑借有限的盆景形體,在虛實結(jié)合中,誘發(fā)聯(lián)想,在感情化的"不盡之境"中,受到感染,領(lǐng)會到"景外意"以至"景外妙"。此時,在其眼前耳際呈現(xiàn)出來的,往往是一片或清新,或?qū)庫o,或悠遠,或空曠,或蕭疏的有情趣的空間景象。 三、如何體會盆景的意境

  對于觀賞者來說,要體會盆景中的意境,首先必須入情。既然盆景中的意境是創(chuàng)作者情感的表現(xiàn),"一切景語皆情語"。那么,欣賞者也必須滿懷激情,只有入情才能入微,入微才能入境,入境才能會心。在欣賞過程中,主客同一,物我兩忘,觀賞者進入盆景創(chuàng)作者所創(chuàng)設(shè)的意境中,被所觀賞的盆景具有的獨特的性質(zhì)感染,其情感、意識、聯(lián)想被調(diào)動了,盆景所包含的意蘊被發(fā)現(xiàn)了,叢其中省悟出了盆景所表現(xiàn)的本質(zhì)內(nèi)容,從個別中把握了一般,從偶然中揭示了必然,以盆中之景為媒介使自己的聯(lián)想與創(chuàng)作者的思想情趣產(chǎn)生溝通、共鳴。觀賞盆景,體會其中的意境,依賴于人的審美想象。而想象作用又極其靈活,具有無限制性,所以意境中所表現(xiàn)的情趣、聯(lián)想往往是流動變化的,貌似確實而又不確定的。有時,由于以樹樁、山石等組成的實境導向的情思十分隱蔽;曲折、"復雜,這時意境表現(xiàn)為"其寄托在可言竅不可言之間,其指歸在可解與不可解之會。"因而,我們欣賞、體味盆景中的意境,既可以象欣賞標題音樂一樣,順著創(chuàng)作者的思路去觸摸創(chuàng)作者的思想;也可以象欣賞非標題音樂作品那樣,發(fā)揮自己的想象,任思想的野馬奔馳。但是,因為所觀賞的盆景是確定的,創(chuàng)作者寄寓在盆景的思想情趣也是確定的,所以雖然觀賞者不同,"觀賞的方法、理解的角度不同,但體味到的"虛境"卻是大致相同的,決不會把雄渾壯麗的盆景看作是描寫輕柔秀麗風光的作品,只不過是在理解的深淺程度上不同而已。總之,"實似目視,虛以神遇,實就直覺,虛以智見",就能領(lǐng)悟盆景中的情趣,得到美的感受。

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