盡管法國官方還沒有公布此次巴黎圣母院火災(zāi)的確切原因，但人們相信，火災(zāi)很可能與巴黎圣母院修繕工程有關(guān)。據(jù)當(dāng)?shù)孛襟w報道，火勢是從尖頂開始燃燒的，蔓延后火苗又從兩座鐘樓間竄出。截至大火撲滅時，巴黎圣母院主體結(jié)構(gòu)得以保存，但天花板被燒穿了三分之二。

　　古建筑為何屢屢遭遇火災(zāi)，其后續(xù)修復(fù)工作又將如何進行？本報記者采訪了上海交通大學(xué)歷史建筑文化遺產(chǎn)保護中心主任曹永康。

　　古建筑為什么缺少防火“利器”

　　巴黎圣母院是世界最著名的哥特式建筑之一。在曹永康眼中，哥特式建筑有個軟肋——天生怕火，一旦遇到火災(zāi)，它們就成了一個“裝滿空氣的大盒子”。

　　有篇媒體的報道把此次巴黎圣母院火災(zāi)的場景描繪得十分貼切：教堂頂?shù)纳锨Ц静亩急粺耍粼谙乱粚邮^頂上，圣母院像個巨型烤箱，上面鋪了一層炭。

　　“安全是古建筑管理中最重要的，大多數(shù)古建筑最怕遇到火，因為沒有煙霧報警系統(tǒng)和噴淋系統(tǒng)，無法第一時間撲滅明火。”曹永康說。

　　那么，為何不為古建筑加裝現(xiàn)代化的保護“利器”呢？曹永康解釋，一個主要原因是古建筑大多是木結(jié)構(gòu)，如果噴淋了水，就算火被撲滅了，木結(jié)構(gòu)也會遭到嚴(yán)重?fù)p害，意義不大；另一個原因是，噴淋的水管、煙感的布線與古建筑的歷史風(fēng)貌格格不入。

　　“你能想象在一個百年教堂或者寺廟的頂上看到一個白色的塑料管子連著一個一閃一閃的煙霧報警器嗎？！”

　　據(jù)悉，上海約有不可移動文物3000多處，其中木結(jié)構(gòu)建筑占40%，曹永康主持了其中不少建筑的修復(fù)工作。他說，目前古建筑的防火保護主要靠嚴(yán)格的管理。比如，明火不能進入修復(fù)施工現(xiàn)場，如必須進入，則要遵循十分復(fù)雜的施工流程。

　　“修舊如舊”是當(dāng)前古建筑修復(fù)主流思想

　　目前，法國已宣布將重建巴黎圣母院。曹永康認(rèn)為，此次修復(fù)不太會過多出現(xiàn)演繹成分，畢竟，“修舊如舊”是當(dāng)前古建筑修復(fù)領(lǐng)域的主流思想。

　　不管法國人如何修復(fù)，和100多年前的那次修復(fù)相比，如今建筑學(xué)家能夠用到的科技手段很多。曹永康舉例說，僅測量這一塊，以前都是由人拿著皮尺去測，而現(xiàn)在，無人機、激光、紅外線都可以對建筑進行點對點地精準(zhǔn)測量。

　　2015年，法國建筑學(xué)家對巴黎圣母院進行了激光掃描，其三維模型已經(jīng)被存檔，這項技術(shù)能夠精準(zhǔn)、快速地獲取建筑的三維幾何信息。這意味著，至少在外觀上，修復(fù)的巴黎圣母院可以做到和大火前一模一樣。曹永康還發(fā)現(xiàn)，有些網(wǎng)友建言，巴黎圣母院的重建工作可以與法國本土游戲公司育碧合作，理由是育碧的游戲《刺客信條大革命》中，曾對巴黎圣母院進行了完整復(fù)原。這款作品也被譽為巴黎的活地圖。而在上海，梅蘭芳故居修繕、泗涇民居測量等古建筑保護時，也已經(jīng)用上了這一技術(shù)。