蘇東坡說(shuō)“天真爛漫是我?guī)?rdquo;滄浪亭水做圍墻這是天真爛漫的，但這天真爛漫是有師心的。師心就在沿河而置的黃石假山上，相對(duì)于河流而言，河流是界限，黃石假山是圍墻。相對(duì)于復(fù)廊而言，黃石假山是籬笆，復(fù)廊是圍墻，從滄浪亭外看滄浪亭，滄浪亭是透明的，但胸有城府的很，像宋朝的文人。

　　滄浪亭有了一道界限不算，還有一道圍墻，只是這界限，這籬笆，這圍墻都很入畫(huà)。讓人不覺(jué)。

　　園林之所以為園林，正因?yàn)樗趪鷫Φ睦锩妫幸欢ǖ碾[秘性，圍墻是園林的衣裳。

　　坐在復(fù)廊的高處，俯視池塘，喬木高大的樹(shù)干在水影里竟是落木千山天遠(yuǎn)大，亭的一角到影也很蕭瑟，蕭瑟是對(duì)的，滄浪亭的大意境應(yīng)該是蕭瑟。

復(fù)廊靠近水的一面，馬路，眾生，汽車(chē)，人間。

它在庭院里的一面，小徑，神仙，飛鳥(niǎo)，夢(mèng)境。

　　復(fù)廊在視覺(jué)上的變化也讓我驚奇，靠近水的一面流暢，有此情綿綿的感覺(jué)，而它在庭院里的一面一眼望去，似乎多為折角。復(fù)廊的“復(fù)”不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，它是“山重水復(fù)”的“復(fù)”不繁瑣也不做作。

　　黃石假山的不加修飾，更使得復(fù)廊的廊頂婀娜多姿。復(fù)廊的墨是滋潤(rùn)的，黃石假山的筆是干枯的，傳統(tǒng)繪畫(huà)里的筆墨之美全在這里。

小螞哥專(zhuān)門(mén)找來(lái)了蘇舜欽的筆墨，見(jiàn)字如人，現(xiàn)在我們也許能在字中體會(huì)到他造園時(shí)的狀態(tài)。

而和復(fù)廊連接的廊廡一起，組成了滄浪亭的基本道路系統(tǒng)。

　　滄浪亭中廊道環(huán)繞土山和池水布置，起到點(diǎn)景、觀景的作用。在土山與池水之間，用復(fù)廊相隔，使得園內(nèi)園外，似隔非隔，山崖水際，欲斷還連，以造成景深和兩面觀景，并使得園外之水與墻內(nèi)之山互為映襯，一虛一實(shí)，互呈對(duì)比，相得益彰。

　　關(guān)于廊。小螞哥之后會(huì)單開(kāi)一期，細(xì)細(xì)聊聊古人對(duì)廊的理解，現(xiàn)在你可以把廊理解為遮陽(yáng)擋雨的道路，既然是道路，那就肯定會(huì)隨著道路的起伏擺動(dòng)。

滄浪亭中的廊界定了邊界，也模糊了邊界，視點(diǎn)隨著廊子擺動(dòng)，變換。