建筑是一部講述生活的故事:風雨六十年韓國建筑設(shè)計史
輝煌的正反面
在經(jīng)過四年來的經(jīng)濟危機之后,韓國的國家經(jīng)濟奇跡般地得到好轉(zhuǎn)。然而,建筑界的局勢仍不樂觀,尤其整套承包合同制(Turnkeycontract)的開始實行使之更加陷入困境。自2000年起至今仍在實行的整套承包的方式,是為了減少施工費以及縮短施工期而將工程項目的所有相關(guān)事務委托給施工方的制度,主要適用于大型項目。由此一來,施工單位便成為擔當項目的主體,而建筑設(shè)計團隊淪為其次,導致項目的所有焦點都聚集在施工的費用及時間上,而在其體系中建筑師的建筑概念變得不再重要。
這給韓國建筑界造成了致命的損傷。人們不再重視建筑環(huán)境的價值,而只看重其房地產(chǎn)帶給的利益。因此,建設(shè)單位的品牌變得尤為重要,而建筑師便不得不服務于這些品牌。建筑的意義發(fā)生了變質(zhì),它不再是共同的享物而是私有的財產(chǎn)。從此,韓國的建筑界不再有“建筑”,而只剩下“建設(shè)”。
在以整套承包方式為主流的背景下,設(shè)計事務所不得不擴大其單位的規(guī)模,他們對于縮短設(shè)計時間以及凝聚單位組織力的重視度要遠大于對建筑作品的創(chuàng)造。因此,在韓國建筑界的近十年間,以三友建筑、間三建筑、熙林建筑、正林建筑、創(chuàng)造建筑為代表的大型建筑事務所幾乎壟斷了韓國所有的主要項目,而其余仍堅守“作家主義”的小型建筑事務所逐漸無法維持下去。
曾在戰(zhàn)后時期引領(lǐng)韓國建筑界的空間建筑,也曾經(jīng)將職員規(guī)模擴大至600余人,并在首爾、紐約、阿爾及爾等全世界七座城市開設(shè)事務所來增大單位規(guī)模。從表面上來說,空間建筑曾是輝煌的,它不僅在激烈的公司規(guī)模競爭中沒有落下,同時在建筑作品當中也基本堅守著空間建筑特有的建筑手法。大體上它看似為一個成功的典范。
然而,建設(shè)的輝煌并不代表建筑的輝煌。大型項目的工地隨處可見,高大的塔式起重機遮蔽城市的天空,這種繁忙的景象的確能夠說明建設(shè)的活躍興盛。但另一方面,它也暗示著建筑師的慘遇,他們被剝奪了思考建筑的時間,失去了在施工現(xiàn)場推敲建筑細部的機會。在只有建設(shè)速度與規(guī)模才能決定一切的情況下,建筑質(zhì)量也理所當然地成為了次要問題。
曾作為韓國建筑界精神支柱的空間建筑,在其輝煌的背面,在激烈的速度與規(guī)模的戰(zhàn)爭之中,它也逐漸喪失了戰(zhàn)斗力。
城市的再起
當空間建筑消失的同時,首爾市宣告全面停止了整套承包合同制。在韓國建筑界的精神支柱被推倒之后,形勢才得以回到原點。設(shè)計評審會議也開始實行開放且透明的政策,允許大眾親自參與評審,也通過網(wǎng)絡直播公開評審現(xiàn)場。
因此,2013年同時也是改革政策的重要時刻。就像在60年前,建筑師將成為廢墟的城市重建為現(xiàn)今的國際大都市一樣,今天,建筑師應將被制度的廢墟給搞亂的城市再一次建立起來。
于2013年8月,首爾市發(fā)表的《首爾建筑宣言》便是說明建筑師開始行動的一個典型案例。雖然其內(nèi)容只提出了理論性的指導方向,但它提供了有助于使建筑返回原點的重要框架。就在空間建筑與金壽根成為歷史冊中一頁的這一年,他的弟子承孝相發(fā)表的宣言內(nèi)容如下文。
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