2　巴黎拉維萊特公園中的竹園

　　Bamboo's garden in the park de la Villette

圖7　巴黎拉維萊特公園總平面及竹園

　　在巴黎拉維萊特公園中的竹園(圖7)設(shè)計中，A. 謝梅道夫著重表現(xiàn)了一種人工創(chuàng)造小氣候的高超技巧。竹園向人們展示的是一個 “小氣候的舞臺”，舞臺上表演者便是在巴黎非常少見的竹類植物。雖然竹園的植物景觀看上去似乎比較單一，實際上園內(nèi)種有30多個品種的竹子，變化非常豐富，完全可以稱得上是竹子專類園了?，F(xiàn)在，竹園已成為好奇的巴黎市民隨植物學(xué)家辨認(rèn)竹子品種的理想場所，人們對各種竹子之間的細(xì)微變化表現(xiàn)出濃厚的興趣。

　　雖然拉維萊特公園的占地面積達(dá)到35hm2，但是竹園只占其中的一小部分，面積也只有3000m2。因此，要想在這么小的空間中，創(chuàng)造引人入勝的效果，將游人從公園的其他部分吸引到竹園中來，難度可想而知，竹園的可識別性和原創(chuàng)性效果是至關(guān)重要的。首先，A.謝梅道夫采用了下沉式園林的手法，創(chuàng)造出三維空間，以達(dá)到擴(kuò)大視覺效果的目的，可謂小中見大手法的典范。同時，低于原地面5m的封閉性空間處理，也形成了園內(nèi)適宜的小氣候環(huán)境，使得竹子這類南方植物能夠在巴黎露地越冬。其次，A.謝梅道夫在園中種植了高大的毛竹，竹梢伸出地面，游人在公園中很容易找到竹園，提高了竹園的標(biāo)識性。

　　由于采用了沉床式花園結(jié)構(gòu)，使得場址中原有的地下管道完全暴露出來。以處理工程技術(shù)見長的A.謝梅道夫，在這里又有了充分展示其才能的機(jī)會。他從將工程技術(shù)與景觀效果結(jié)合起來的設(shè)計觀點出發(fā)，將這些通常隱藏在地下的設(shè)施裹以瀝青和混凝土，巧妙地使其成為園中重要的景觀要素之一。這種展現(xiàn)在游人眼前的是與眾不同的景觀，達(dá)到了A.謝梅道夫刻意追求的化腐朽為神奇的獨特效果。在下沉式竹園的排水處理上，他同樣遵循著技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計思想，順理成章地在園邊設(shè)置環(huán)形水渠，既解決了排水問題，又增加了園內(nèi)的濕度，同時也是連接全園的景觀帶。

　　不僅如此，竹園的照明設(shè)計也體現(xiàn)了功能與美觀融為一體的創(chuàng)作手法。A. 謝梅道夫采用類似衛(wèi)星天線的鍋形反射板，形成反射式照明效果，并且在將燈光匯聚并反射到園內(nèi)的同時，將光源產(chǎn)生的熱量也一并反射到竹葉上，借此能夠局部地改善竹園中的小氣候條件，有利于竹子的生長。

　　為了突出竹園的原創(chuàng)性和藝術(shù)性特征，A.謝梅道夫特地邀請了兩位藝術(shù)家參與設(shè)計。萊特奈爾(Bernhard Leitner)借鑒意大利園林中的水劇場，在園內(nèi)建造了一座聲學(xué)建筑，被稱為“聲樂管”。他利用斜坡和竹林環(huán)繞的兩段半圓形的、帶有壁泉和格柵的墻壁，將輕風(fēng)吹拂的聲音、竹葉的沙沙聲和潺潺的流水聲匯聚在一起，形成一座在此凝聽自然之聲的“音樂廳”。另一位藝術(shù)家比恩(Daniel Buren)采用抽象而又含蓄的手法，以卵石在園路上鋪設(shè)了一段黑白相間的條帶，與拉維萊特公園總體構(gòu)圖的方向感相一致，令人聯(lián)想到投射在地面上的毛竹的陰影，又使得下沉式竹園與全園的構(gòu)圖相呼應(yīng)。

　　與大多數(shù)設(shè)計師一樣，A. 謝梅道夫本人也有自己喜愛的游覽竹園的線路，實際上也是空間設(shè)計的思路：“我喜歡從設(shè)置水臺階的一端進(jìn)入竹園，先下到聲樂管。城市的喧鬧在慢慢減弱，流水聲逐漸代替了原有的噪音，到這兒，我們知道已經(jīng)身在花園中了……，穿過竹林中的小徑，我從利用斜坡設(shè)計的流線型臺階上步出竹園。在設(shè)計這條臺階的線形時，我想到的是一條荒野的竹林小徑。之所以采用流線型構(gòu)圖，一方面是為了視線變化的需要，另一方面是因為竹園中有數(shù)條小徑匯聚于此，我將不同方向的小徑加以重疊，畫出了臺階的線形。因此，它不僅僅是一段臺階，而且是人們亦步亦趨、追求景觀發(fā)展變化的腳步。”