他設(shè)計了一個空間，大屠殺塔，里頭一片漆黑，不見五指。屋里唯一的光線從頂上一道裂縫滲透進來，但從底下幾乎看不到這條裂縫。

　　他設(shè)計了一座花園，植物種在49根柱子上，可望而不可及，而且地面傾斜，讓參觀者有迷失方向甚至頭暈的感覺。這座花園是要紀念那些被迫離開柏林的猶太人，希望提醒參觀者，德國猶太人的毀滅，以及到一個跟自己全然沒有淵源的陌生國度是什么感覺。

　　這棟新建筑最離經(jīng)叛道的地方是沒有前門。參觀者必須先進入柏林博物館原來的巴洛克建筑，再走進地面下的三條通道。

　　博物館最終呈現(xiàn)為反復(fù)連續(xù)的銳角曲折、幅寬被強制壓縮的長方體建筑，像具有生命一樣滿是痛苦表情、蘊藏著不滿和反抗的危機，令人深感不快。外墻上的窗戶，也是不規(guī)則而重疊的長條形狀，就像一條條受害者身上被亂劈的傷痕一樣。

　　1999年，博物館落成開幕。一次紀念晚宴后，德國總理施羅德走到里伯斯金父親坐的這一桌，跪在他面前，免得90歲的老人費力起身。施羅德握著他的手：“里伯斯金先生，您一定感到很驕傲。謝謝您的出席。”丹尼爾·里伯斯金說：“我小時候從沒想到，有一天身為二戰(zhàn)國防軍遺族子弟的德國總理會跪在我父親面前，感謝他來到德國。”

　　一天，有兩名猶太老婦人來參觀博物館，她們生在柏林，逃過大屠殺，現(xiàn)在僑居英國。里伯斯金記述：“我陪著她們緩緩走近大屠殺塔。我們進到里頭，一道金屬門在我們身后重重關(guān)上。當(dāng)時是冬天，塔里頭沒有暖氣，可聽到塔外對街學(xué)校的孩子們的嬉戲聲、菩提大街上的車水馬龍、博物館里的交談聲。我們就跟戰(zhàn)時的德國猶太人一樣，都與正常生活隔離開來。兩位老婦人淚如雨下。”

　　“柏林人打心底就了解這棟建筑。他們站在大屠殺塔前，一言不發(fā)，許多人眼中噙著淚水。他們仔細看了樓梯間，也知道為什么盡頭被一道白墻堵死。這棟建筑和柏林人產(chǎn)生了共鳴”。

　　作品二：世貿(mào)中心重建

　　在廢墟上肯定生命

　　為了選定世貿(mào)重建方案，曼哈頓下城發(fā)展公司在世界范圍內(nèi)兩次招標，吸引眾多著名建筑師機構(gòu)參與。在2003年2月26日這一天，世貿(mào)中心重建方案終于塵埃落定，里伯斯金的設(shè)計方案奪冠。

　　他的方案叫作“回憶之基”。他告訴聽眾，他在原世貿(mào)大樓所在地的地下，看到潮濕溜滑的連續(xù)壁和巖床，回想到全家抵達紐約港的情景，就在這附近的海上，而當(dāng)時仰望自由女神雕像的回憶是他設(shè)計的靈感來源之一。

　　他構(gòu)想了5棟高樓，自南而北，一棟高似一棟，螺旋而升，有如自由女神手中火炬。最高那一棟“自由塔”，有1776英尺(約541米)，以紀念美國宣布獨立的歷史。他要在這棟樓的高樓層設(shè)置植物園，以肯定生命。

　　他將世貿(mào)雙塔的基礎(chǔ)，也就是地面七十英尺下的巖床看成最感人的遺跡，“它在災(zāi)難中經(jīng)受住了考驗，頑強地生存下來，它就像是我們的憲法一樣，雄辯、有說服力，訴說著民主和自由價值的永恒”。

　　他在地圖上找出那天救難人員、警察、消防員走過的路線，把這路線化為設(shè)計的一部分，將之轉(zhuǎn)為從富爾頓街和格林尼治街交叉口的公共空間(他稱之為“‘9·11’廣場”)射向城市的通道。

　　他還構(gòu)想了一個更大的廣場，這塊三角形區(qū)域?qū)⒊蔀槁D下城最大的公共空間，他稱之為“光之楔”。廣場由兩道光線來界定。第一道在每年9月11日早上8點46分亮起，這是第一架噴氣客機撞到北塔的時間。第二道光線會標示出第二座塔在10點28分崩塌的地點。

　　聽完他的設(shè)計構(gòu)想，現(xiàn)場一片寂靜，然后掌聲慢慢響起，許多人在哭泣。

　　到2012年10月，紀念碑已經(jīng)對公眾開放，紀念館和游客中心即將完工。高1776英尺的自由塔已經(jīng)拔地而起，竣工在即。樞紐站和其他幾座塔樓也進展順利。