隨展品呈現(xiàn)的居民故事使得日本館顯現(xiàn)出“和普通觀眾有著切身關(guān)系”。

　　建筑大師伊東豐雄策展的日本館以"眾人之家"（Home-for-all）為主題，展示一系列出自日本年輕設(shè)計(jì)師之手的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括乾久美子、藤本壯介、平田晃久以及攝影家畠山直哉的作品。這些項(xiàng)目圍繞日本震后臨時(shí)建筑而生，提出地震災(zāi)難一年后建筑為災(zāi)民提供住處的能力的問題。同時(shí)，伊東豐雄也發(fā)起了為這一地區(qū)被迫遷移的人們創(chuàng)建更好住宅的國際運(yùn)動(dòng)。在日本館中，所有的這些震后家園設(shè)計(jì)模型都被放置在一個(gè)一個(gè)樹樁平臺(tái)之上，和展廳中間的木質(zhì)欄桿互相呼應(yīng)--一切毀于自然而又重生于自然。整個(gè)展覽的呈現(xiàn)方式以及隨著展品呈現(xiàn)的當(dāng)?shù)鼐用竦墓适露际沟谜桂^"獨(dú)一無二，而且和普通觀眾有著切身關(guān)系"，整個(gè)展覽所體現(xiàn)的人性也打動(dòng)了評(píng)委。

　　"日本館獲得最佳國家館金獅獎(jiǎng)，它抓住了'共同基礎(chǔ)'這一主題的精神，在整個(gè)展覽中，國際頂尖建筑師伊東豐雄組織年輕的日本建筑師一起，用一種實(shí)際而又充滿想像力的方法針對(duì)這個(gè)被重大災(zāi)難摧毀的地方出謀劃策，最終設(shè)計(jì)出一個(gè)新的社區(qū)中心。"組委會(huì)評(píng)論說。

　　最佳項(xiàng)目展覽金獅獎(jiǎng)則被授予了由Urban Think Tank 和賈斯汀·麥克奎克（Justin McGuirk）策展的對(duì)委內(nèi)瑞拉首都加拉加斯非正式垂直社區(qū)的探討項(xiàng)目"Torre David / Gran Horizonte, 2012"。Torre David曾經(jīng)是在委內(nèi)瑞拉首都加拉加斯的一座高達(dá)45層樓的商業(yè)摩天樓，但是在一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，建設(shè)被擱淺，這座未完成的摩天樓逐漸成了一座垂直的貧民窟，一些無家可歸者和流浪漢聚集在此。此項(xiàng)目的策展人研究了在這座廢棄的摩天樓附近出現(xiàn)的嶄新的社區(qū)形態(tài)，而整個(gè)展覽的形式則被演繹成一座委內(nèi)瑞拉風(fēng)格的餐廳--沒錯(cuò)，這里可以喝酒吃飯，最重要的是在這座餐館的墻壁上布滿了這個(gè)社區(qū)中的人們的照片和故事。這一展覽的形式顯示出一種對(duì)當(dāng)?shù)刈园l(fā)社區(qū)形態(tài)的尊重，這處咖啡餐館更像是社區(qū)的公共角落，將所有Torre David地區(qū)的居民聚集到了一起。

　　"建筑師們認(rèn)識(shí)到這個(gè)項(xiàng)目轉(zhuǎn)化的力量。一個(gè)非正式的社區(qū)憑借某種非法的本能通過占領(lǐng)Torre David而得到了自己的家園，同時(shí)也為此處建立起了新的身份。"組委會(huì)對(duì)策展人對(duì)非正式社區(qū)的發(fā)掘和認(rèn)可感到欣慰，也對(duì)在這樣的社區(qū)中呈現(xiàn)出的被廢棄的建筑的力量感到驚訝。

　　在此外的四個(gè)特別提名獎(jiǎng)項(xiàng)中，來自美國的展覽"自發(fā)參與：為公共利益而做的設(shè)計(jì)"也是基于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)而作。而以現(xiàn)實(shí)問題、社區(qū)為主題的展覽得到組委會(huì)的垂青并非巧合。在接受采訪時(shí)，總策展人奇普菲爾德就明確表示，威尼斯不是為了展示"哪個(gè)建筑師最當(dāng)紅"，他認(rèn)為對(duì)于公共空間的考慮應(yīng)該被放置于建筑日程的最上方，而那些單個(gè)的建筑體如歌劇院、劇場(chǎng)和博物館則是第二步的。"為什么不想想公共房屋？為什么不想想那些辦公樓和更加平凡的建筑？那些實(shí)際上更加困難。"奇普菲爾德說。

　　為了填滿威尼斯建筑雙年展的巨大空間--巨大的軍械庫區(qū)域、一系列曾經(jīng)的海軍棲息的建筑還有臨近GIARDINI島的主場(chǎng)館，奇普菲爾德此次邀請(qǐng)了103位建筑師、藝術(shù)家、攝影師和學(xué)者共襄盛舉，光國家館就有55個(gè)之多。在其中，不乏一些如雷貫耳的建筑界翹楚，比如諾曼·福斯特、扎哈·哈迪德、雷姆·庫哈斯、阿爾瓦羅·西扎、彼得·卒穆托，更有來自奇普菲爾德祖國英國的40位建筑師抱團(tuán)參展。但是，奇普菲爾德禁止參展者為了商業(yè)推廣簡(jiǎn)單地展示自己最新作品的模型。"（威尼斯建筑展）是關(guān)于建筑，而不是建筑師。"他說。

　　中國館的現(xiàn)實(shí)之辯

　　今年的威尼斯建筑雙年展中國館由著名建筑評(píng)論家方振寧策展，五位建筑師和藝術(shù)家的作品的呈現(xiàn)形式簡(jiǎn)潔抽象。在此前接受早報(bào)記者采訪時(shí)，方振寧這樣解釋展覽本身和中國現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)："有些人認(rèn)為我的這個(gè)策展方案沒有體現(xiàn)中國的現(xiàn)實(shí)，但我覺得中國的現(xiàn)實(shí)就是要和真正的國際性的理念接軌。而所謂理念就是對(duì)最本質(zhì)的問題的關(guān)注。"本屆中國館展覽的主題確立為"原初"，"原初"，就是"原先"和"初始"的意思。"我們引用'原初'這個(gè)概念，是試圖尋找記憶和物質(zhì)的起源以及世界初始的思維圖像。也就是追憶最開始你是怎么構(gòu)想的。"方振寧說。

　　事實(shí)上，這樣的展覽形式也為今年的中國館贏得了國際媒體的關(guān)注。在《衛(wèi)報(bào)》列出的本屆威尼斯建筑展"亮點(diǎn)"圖集中，中國館五件作品之一、建筑師邵韋平的"序列(Cluster)"的圖片赫然在列。這一橫跨中國館上部的長達(dá)22米的白色圓形裝置，實(shí)際上是以切片的方式，把一個(gè)基于莫比烏斯圈的原理而做的建筑設(shè)計(jì)概念模型做線性的展開，將其原本由紙片首尾扭轉(zhuǎn)半周后相接的圓環(huán)切開拉長。這也是對(duì)其作品鳳凰衛(wèi)視大樓創(chuàng)作理念的一次追溯。面對(duì)為什么再次將圓環(huán)切開的問題，邵韋平認(rèn)為："根據(jù)環(huán)境而進(jìn)行意識(shí)的演變便是我所理解的'原初'。"建筑師王昀的裝置"方庭(Square Garden)"則由36個(gè)白色和鏡面方體的矩陣組合成正方形的庭院。來自湖南長沙的建筑師魏春雨的"異化 (Variation)"，則是通過物體的變異來體驗(yàn)時(shí)空的變化--一個(gè)長方形的桶，被截成多段，從最開始的突兀的巖石到最后光潔的不銹鋼，用各種材質(zhì)表現(xiàn)人類初始的材質(zhì)和當(dāng)今材質(zhì)之間的延續(xù)、關(guān)聯(lián)和斷裂。

　　此外，互動(dòng)性也成為今年中國館的一大特色。女藝術(shù)家陶娜的"天闕 (Palace in the Sky)"是用馬賽克小方塊組成的三層繪畫，觀眾們可以拿走馬賽克，等到第一層都拿光之后，就可以看到第二幅畫--第一幅畫是谷歌上看到的中國，第二幅是火星，第三幅則是銀河外太空。藝術(shù)家試圖通過"天闕"這種對(duì)地球的贊美來喚起人們珍愛自己的家園，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)在的環(huán)境破壞的一個(gè)極大的諷刺?？臻g設(shè)計(jì)師許東亮的互動(dòng)燈光裝置"光塔(Lightopia)"則是用1米乘1米的紅色的LED板加以拼接，紅色的光點(diǎn)在其上閃爍，讓人想起史前人類賴以生存的篝火和星空。

　　事實(shí)上，試圖用簡(jiǎn)潔、抽象的語言來回應(yīng)現(xiàn)實(shí)問題的展館并不只是中國館一個(gè)。但似乎對(duì)于具體現(xiàn)實(shí)項(xiàng)目、當(dāng)?shù)貧v史內(nèi)容的簡(jiǎn)潔、創(chuàng)意性地展示更受到評(píng)委會(huì)的青睞。

　　在此次展覽中收獲極大關(guān)注、并最終獲得提名獎(jiǎng)的俄羅斯館也是其中翹楚，而且其將互動(dòng)性變成了展覽的主要方式。名為"i-city"的俄羅斯館用一個(gè)拱頂建筑作為展廳構(gòu)架、二維碼圖形作為墻壁和地板的內(nèi)飾，而所有入內(nèi)參觀的觀眾都會(huì)被發(fā)放一臺(tái)iPad，當(dāng)將iPad對(duì)準(zhǔn)任意一張二樓的二維碼圖片時(shí)，就能顯現(xiàn)出一座俄羅斯科技新城的設(shè)計(jì)片段。這個(gè)科技新城位于莫斯科城外，將于2017年建成，到時(shí)將足以容納500家IT、生物、核物理、能源和空間技術(shù)公司。而同時(shí)，參觀者還可以在一層看到俄羅斯科技城的歷史--在冷戰(zhàn)時(shí)代，從1945年到1989年，蘇聯(lián)擁有60多座秘密科技城，但它們普遍不為人所知，就像它們不存在一樣。用平板電腦解密科技新城這一行為本身，也帶出科技城在冷戰(zhàn)時(shí)期的秘密面貌，對(duì)比如今新城設(shè)計(jì)的開放和公開。對(duì)于具體項(xiàng)目的抽象化展示，使得這個(gè)展覽得到評(píng)委會(huì)的盛贊，"這個(gè)展覽把我們每一個(gè)人都變成了數(shù)碼間諜，對(duì)俄羅斯的過去、現(xiàn)在和未來作出了辯證的展示。評(píng)委會(huì)被這一神秘之旅的魅力折服。"