8月17日，紐約大都會(huì)博物館的特展《中國(guó)花園：亭閣、書齋，退隱之地》（Chinese Gardens： Pavilions， Studios， Retreats）隆重開(kāi)幕。展覽共計(jì)展出自唐宋至明清的60余件繪畫、竹漆器、金屬器、紡織品以及當(dāng)代攝影，探討中國(guó)藝術(shù)與文人雅士庭院造景的密切關(guān)系。此次展覽展出的全部作品皆來(lái)自大都會(huì)豐富的館藏，大多數(shù)由著名收藏家John Crawford 捐贈(zèng)，部分源自華僑王己千的收藏。

　　《中國(guó)花園》由該館的亞洲藝術(shù)部負(fù)責(zé)人何慕文（Maxwell Hearn）策劃，許多作品借用了1981年正式落成的艾斯特庭院（Astor Court）來(lái)展示，將作品融入到園林景致之中，更好地闡釋了作品發(fā)生的情境。

　　被譽(yù)為“紐約的蘇州園林”的艾斯特庭院，是由在泰坦尼克號(hào)遇難者約翰·雅各布·艾斯特四世的兒媳婦艾斯特夫人所捐建。艾斯特夫人在年少時(shí)曾經(jīng)在北京居住過(guò)4年，對(duì)中國(guó)文化不僅富有感情，且理解深入。艾斯特庭院取自中國(guó)蘇州網(wǎng)師園原型，其材料構(gòu)件均來(lái)自中國(guó)，中國(guó)政府甚至為了這座室內(nèi)園林而重新開(kāi)啟已經(jīng)關(guān)閉并被保護(hù)起來(lái)的“陸墓御窯”，特許砍伐四川特種樹(shù)木“金絲楠”。

　　美國(guó)人看“中國(guó)庭院”

　　在古老的中國(guó)，無(wú)論南北，房屋后面的花園，或者說(shuō)后庭，一直是住宅甚至宮殿的重要部分。在這樣的私人花園中，事實(shí)上隔絕了士大夫們與外界的噪雜，他們?cè)谶@里談詩(shī)論酒，中國(guó)文化中許多有意義的進(jìn)展就是在花園聚會(huì)中發(fā)生，這也使得私人花園有著獨(dú)特的意義，成為一種文化現(xiàn)象，更是反映了主人的品味與性格。在這個(gè)特殊的“庭院”中，曾舉辦了許多有意義的中國(guó)主題展。

　　此次展覽，開(kāi)篇就令人震撼——明代袁江的巨幅全景式圖卷《九成宮圖》18尺寬分為12軸的尺幅描述了7世紀(jì)富麗堂皇的宮廷樓榭，以至于參觀者必須騎馬欣賞。作品看起來(lái)像是皇家的定制 ，但事實(shí)上并非如此。從作品上的祥瑞題材以及雕梁畫棟、充滿奇石異卉以及穿著華麗的內(nèi)容來(lái)看，這幅作品當(dāng)初很可能是藝術(shù)家袁江所居的揚(yáng)州一帶富商訂購(gòu)。

　　策展人的意圖是希望觀眾通過(guò)園林版的場(chǎng)景更進(jìn)一步了解中國(guó)古典繪畫及士大夫文化。但此圖并不能是文人們期望或者現(xiàn)實(shí)中的園林場(chǎng)景。這件作品，只是比較淺表地反映了皇家宮殿之奢華。

　　但這也并不能說(shuō)明，展覽的策劃人對(duì)中國(guó)古典文人藝術(shù)的理解有失偏頗。何慕文很好地找到一個(gè)動(dòng)人的故事——陶淵明的隱居生活，和他退隱后鄉(xiāng)間住所邊五棵柳樹(shù)，以及為了他圍著高高圍墻的私人花園。

　　《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)中國(guó)古典藝術(shù)的報(bào)道多來(lái)自著名的藝術(shù)批評(píng)家霍蘭德·康特爾。他多次來(lái)過(guò)中國(guó)，甚至探訪過(guò)蘇州園林——他說(shuō)，這里令他激動(dòng)，但是容易迷失和感到壓迫。他為這個(gè)展覽寫了一篇長(zhǎng)文，他認(rèn)為陶潛雖然出生在逐漸式微的仕官家庭，但是并不樂(lè)意做官。在40歲時(shí)候，他終于找到機(jī)會(huì)辭官，退隱住到鄉(xiāng)下，過(guò)著“躬耕自資”的生活。在他的筆下，陶淵明對(duì)退隱后與世隔絕的生活有些焦躁和擔(dān)憂，但是又對(duì)自己生活的庭院非常滿意，感到平靜悠然。展覽中創(chuàng)作于13世紀(jì)的《返鄉(xiāng)》，作品中的陶淵明在湖中泛舟，對(duì)著自己即將到達(dá)的家和豎著高墻的花園張開(kāi)雙臂。