雪鐵龍公園中兩個控制性元素的不同表達(dá)方式是常見的，在法國現(xiàn)代園林景觀中，清晰的空間結(jié)構(gòu)常常表現(xiàn)為不同要素之間形成的控制性空間框架。雪鐵龍公園設(shè)計者普羅沃斯特的另一個重要代表作狄德羅公園，就是一個有著清晰空間布局框架的公園。迪德羅公園位于巴黎西北部拉德芳斯新區(qū)內(nèi)，占地1hm2，于1993年建成。公園分為3個部分：孚日（Vosges）廣場、狄德羅步行道和花園。夏德海爾（Chadhar）瀑布就位于公園之中，并形成了公園的主景（圖09）[8-9]。

　　狄德羅公園的主體景觀區(qū)是一個均衡劃分的方格網(wǎng)空間框架，從狄德羅步行道直接導(dǎo)向花園主體，并繼續(xù)衍生形成南北向的中心軸線，以上層花園、夏德海爾瀑布、林蔭花園構(gòu)成軸線景觀的主體，兩側(cè)的4個下沉小花園和波浪形綠籬以對稱的形式強化了中心軸線結(jié)構(gòu)。然而，狄德羅公園的空間骨架并不是簡單均衡的二維平面，由于巨大的高差變化創(chuàng)造了完全不同的三維空間結(jié)構(gòu)（圖10-11）。公園的中心軸線處于一個將近15m高差的陡坡上，在上層花園和林蔭花園之間，夏德海爾瀑布的水流緩緩流下，兩側(cè)對稱布置的波浪形綠籬如抽象的水體，強化出急劇下降地形強烈的空間動勢。狄德羅公園豎向高差的陡然變化與規(guī)整簡單的平面空間網(wǎng)格相互結(jié)合，緊密聯(lián)系，形成了特殊的空間框架結(jié)構(gòu)，既清晰簡潔又獨具沖擊力。這樣的空間框架與法國古典主義園林典型空間結(jié)構(gòu)有著強烈的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。由于現(xiàn)狀地形的限制，狄德羅公園中心豎向空間界面就像是古典主義園林建筑前平坦的模紋花壇或水池被抬升為斜面，形成三維空間中的軸線景觀。

　　2.2 空間拓展的領(lǐng)土景觀意識

　　法國古典主義園林無論面積的大小，都會有與外界環(huán)境緊密對話，并通過軸線的延伸，將園林中的自然景觀滲透進(jìn)入城市之中。凡爾賽宮苑的林蔭道直接伸向外圍的城鎮(zhèn)之中，宮苑東西向主要的軸線加上伸向外圍及城鎮(zhèn)的林蔭道，總長近14km[3]。法國古典主義園林中軸線空間無限拓展，融于外圍環(huán)境的設(shè)計手法對現(xiàn)代園林景觀產(chǎn)生了重要的影響。整體性設(shè)計理念將各類要素緊密編織進(jìn)花園的空間結(jié)構(gòu)體系中，并通過相互之間的聯(lián)系，層層拓展開來。法國現(xiàn)代園林景觀設(shè)計受到這一理念的影響，并逐漸形成了領(lǐng)土景觀意識。

　　《現(xiàn)代漢語辭?！分袑?ldquo;領(lǐng)土”解釋為，“在一國主權(quán)管轄下的區(qū)域，包括陸地，領(lǐng)水、領(lǐng)海、領(lǐng)空。”可見，領(lǐng)土是與國家、本土的概念與邊界相關(guān)的，同時含有某一區(qū)域范圍的概念。領(lǐng)土景觀的概念是依托于地域性景觀而提出的。作為地域性景觀的一個理解層面，領(lǐng)土景觀的含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越“國家”的邊界限制，意指在某一地域長期的歷史發(fā)展中逐漸形成的地域性景觀[10]。場地是領(lǐng)土景觀的片斷，領(lǐng)土景觀是場地依次相連最終形成，因此表現(xiàn)出一定的邏輯關(guān)聯(lián)。場地與領(lǐng)土是相互影響、不可分割的整體。在現(xiàn)代園林景觀飛速發(fā)展的今天，這樣一種領(lǐng)土景觀觀念的建立，對于城市的發(fā)展，甚至區(qū)域的發(fā)展都具有不可估量的作用和意義[11]。

　　位于巴黎拉德芳斯新區(qū)（La Defense）西北部的杜舍曼公園（Chemin de I’lle Park）整體規(guī)劃是法國現(xiàn)代園林關(guān)注領(lǐng)土景觀設(shè)計的典型案例之一（圖12）。杜舍曼公園是巴黎城市軸線由拉德芳斯新區(qū)向西北郊區(qū)延伸的重要節(jié)點，場地原有的工業(yè)生產(chǎn)廠與造紙廠的搬遷為塞納河岸提供了更加廣闊的機(jī)會與視角，在河岸和順流而下的平原上創(chuàng)造了巨大的公共空間用于公園建設(shè)，第一個階段總建設(shè)面積約為14.5hm2。

　　杜舍曼公園設(shè)計的一個關(guān)鍵性問題是更大尺度的城市意義與更宏觀的領(lǐng)土景觀特質(zhì)。當(dāng)巴黎城市軸線建設(shè)延伸至拉德芳斯新區(qū)時，其標(biāo)志性構(gòu)筑物——德芳斯門，成為了軸線暫時的停頓點。正如德芳斯門的設(shè)計者斯普雷 卡爾森（Spray Karlsson）評論自己的作品時所說的：“它是巴黎城市軸線在瞻看未來時的暫時休止。”事實情況確實如此。從德芳斯門向西，巴黎城市西部郊區(qū)建設(shè)方興未艾，并在不斷開辟著新的風(fēng)景線。1990年8月，法國設(shè)備部長宣布：“政府決定繼續(xù)從德芳斯門延長城市主要軸線”[12]。杜舍曼公園便是巴黎城市軸線發(fā)展工程中的重要項目之一。同時，杜舍曼公園處在巴黎城市與郊區(qū)交接的邊緣地區(qū)，在巴黎周邊的環(huán)形綠帶的規(guī)劃建設(shè)中，公園承擔(dān)著控制城市進(jìn)一步蔓延侵蝕綠地的重要任務(wù)，這也是公園建設(shè)的重要挑戰(zhàn)——城市與自然的過渡、協(xié)調(diào)（圖13）。

　　杜舍曼公園所處場地的最重要領(lǐng)土景觀特質(zhì)就是巴黎這個軸線交織而成的大都市。筆直的城市軸線和蜿蜒的塞納河形成了活潑而有秩的城市肌理。巴黎城市的肌理主要奠定于拿破侖三世（Napoléon III）時期。當(dāng)時，著名建筑師奧萊 勒 迪克（Eugene Viollet-le-Duc）和巴黎市長歐仁 奧斯曼（Eugene Haussmann）在拿破侖三世的授意下，對巴黎城市進(jìn)行大刀闊斧的改建、重修和各功能區(qū)的全面規(guī)劃。經(jīng)過嚴(yán)格規(guī)劃的城市布局形式，風(fēng)格統(tǒng)一、功能完善、形式規(guī)整，頗有法國古典主義的意韻[13]。巴黎城市有兩條主要的軸線，一條是南北向的，一條是東西向的。杜舍曼公園即是南北向軸線延伸向郊區(qū)的重要節(jié)點。

　　在法國古典主義花園中，空間拓展是以花園為主體，以外部環(huán)境為輔助。在當(dāng)時的時代背景下，花園為掌控絕對權(quán)利的少數(shù)人建造，不需要過多的考慮城市的問題或其他人的使用需求。相應(yīng)地，花園空間拓展的外部環(huán)境是以花園主體需求為目標(biāo)的衍生體。當(dāng)時過境遷之后，現(xiàn)代公園的規(guī)劃設(shè)計卻需要將思路與意識反轉(zhuǎn)，場地所處的領(lǐng)土景觀才是占主體地位的空間要素之一，而公園本身要以謙卑的態(tài)度融于領(lǐng)土景觀，這不僅包括形式上的協(xié)調(diào)一致，更需要歷史、文化、傳統(tǒng)或習(xí)俗上的傳承。這將是杜舍曼公園建設(shè)面臨的關(guān)鍵性切入點之一。

　　有趣的是，現(xiàn)代園林景觀與古典主義園林在空間拓展上完全相反的設(shè)計思路，卻仍然有不可剪斷的聯(lián)系，這也正是傳承與發(fā)展之間復(fù)雜關(guān)系的真實寫照。對杜舍曼公園建設(shè)將產(chǎn)生至關(guān)重要影響的巴黎城市軸線恰恰是法國古典主義藝術(shù)魅力的真切體現(xiàn)——和諧、莊嚴(yán)并存于規(guī)律與秩序之中。

　　在這樣一個無論是歷史意義還是空間形式都如此突出又個性鮮明的領(lǐng)土景觀之中，杜舍曼公園以一種謙虛的姿態(tài)來實現(xiàn)園林景觀設(shè)計影響的最大化。作為巴黎城市軸線重要的組成部分，杜舍曼公園的整體形態(tài)具有強有力的可視性：場地中所有主要形式都與塞納河有所關(guān)聯(lián)——無論是平行于它還是垂直于它。與塞納河平行的形態(tài)與河流的走向相一致，與其垂直的形態(tài)與巴黎城市的軸線相聯(lián)系。貫穿整個公園的是平行于塞納河的道路，它象征著對自然的改造和河流的開放，是人們觀賞自然景觀、河流景觀的重要公共空間；城市軸線以高架橋的形式穿越公園，兩側(cè)自然化的處理方式提供了綠色的屏障和郊野化的環(huán)境，避免了其不利影響；公園西側(cè)規(guī)整的人工環(huán)境服務(wù)于周邊居住區(qū)，并與之形成緊密聯(lián)系。公園的基本形態(tài)中對軸線延長線的衍射與片斷化，隱喻了塞納河孕育的古老而自然的文明與德芳斯門展現(xiàn)的現(xiàn)代與人工之間緊張的關(guān)系、矛盾的沖突。不僅僅是形態(tài)，公園還組織了視覺與空間上的聯(lián)系，在公園中可以遠(yuǎn)眺德芳斯門，強化它們之間的對話關(guān)系。兩個互相沖突的矛盾形態(tài)在道德與感知上似乎無法共存，在這里卻不期而遇，并相輔相融[14]。

　　領(lǐng)土景觀是設(shè)計場地的拓展，是文化和自然景觀特質(zhì)的概括表達(dá)。法國現(xiàn)代園林景觀中領(lǐng)土景觀的關(guān)注源于法國古典主義園林軸線空間的拓展，更是順應(yīng)現(xiàn)代城市發(fā)展的必然結(jié)果。

　　2.3 被打散的集中空間軸線重組

　　法國現(xiàn)代園林與古典主義園林具有根本性的差異。古典主義園林體現(xiàn)皇權(quán)至上的設(shè)計理念，決定了其龐大的尺度感與集中式的空間流線。軸線作為古典主義園林中的代表性要素，是園林中最為重要的游覽路徑與景觀視廊，所有最精致的設(shè)計元素全部集中在軸線的兩側(cè)。法國現(xiàn)代園林景觀繼承了古典主義園林這一典型的特征，但軸線的設(shè)計卻具有明顯的差別，由集中式的空間結(jié)構(gòu)向分散式的轉(zhuǎn)變。軸線被打散，布局更加靈活多變，不僅滿足大尺度的空間劃分，同時也成為更小尺度上的空間控制要素，以使得現(xiàn)代園林景觀更多地滿足公共空間使用的需求，而不再是統(tǒng)治者的個人享受。

　　法國古典主義園林中的軸線設(shè)計直接影響了法國城市發(fā)展規(guī)劃的模式，城市之中的公共空間不可能具有巨大的尺度和規(guī)模。無論是公園、居住花園、城市廣場、郊野花園，常常能夠看到空間布局中軸線的存在。它們被打散、分解，消融于景觀之中，進(jìn)而形成分散式的空間流線和清晰的空間布局。軸線既成為城市綠地連接城市空間的紐帶，也成為公園空間等級的重要體現(xiàn)。從本質(zhì)上講，這是與古典主義園林軸線的空間功能相似的，只是表現(xiàn)的形式由集中變?yōu)榉稚?，由大尺度變?yōu)樾∫?guī)模（圖14）。