1.2 無限拓展的整體性設(shè)計

　　法國古典主義園林尺度巨大，花園的空間常常是層層向外拓展，將天際線作為視覺的邊界，進一步擴大了花園的視野，達到了視覺的極端與無法估量的空間尺度。其中，軸線景觀是空間拓展的主要途徑。首先，郁郁蔥蔥的森林包圍的花園與城市有緊密的聯(lián)系，古典主義花園中的軸線林蔭道往往向外延伸，滲入城市，形成花園到城市空間的過渡與拓展的邊界?；▓@并不是孤立的存在，軸線、林蔭道將它與外界的環(huán)境緊密編織在一起。在索園和凡爾賽花園中，從建筑延伸而出、融入城鎮(zhèn)之中的軸線具有重要的意義。軸線從入口廣場放射而出，將花園與城市緊密連接在一起，形成更大尺度的、區(qū)域范疇的整體性設(shè)計概念，對法國現(xiàn)代園林景觀的發(fā)展產(chǎn)生至關(guān)重要的影響[3]。另外，集中了幾乎所有重要景觀的軸線空間，控制著全園的結(jié)構(gòu)，往往具有很長的距離，從而形成無盡的視覺畫面。從花園到自然，直達天際線，邊界被弱化，視野無限開闊（圖02）。

　　軸線將每一種元素及不同的幾何形式緊密地連接在一起，將它們作為具有活力的要素，形成統(tǒng)一、清晰的整體結(jié)構(gòu)。軸線作為統(tǒng)領(lǐng)花園布局的關(guān)鍵元素，利用相互協(xié)調(diào)的幾何形體構(gòu)建出整體嚴(yán)謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)體系。

　　開闊遼遠、平坦無邊是法國古典主義園林的典型風(fēng)格特征，這是與法國本土地形地貌景觀有著不可割裂的內(nèi)在關(guān)聯(lián)的。在開敞的花園中，中心軸線是古典主義園林造園手法上最突出的成就，它不僅影響了法國城市規(guī)劃布局的形式，甚至對整個歐洲國家的城市發(fā)展都具有重要的意義。法國古典主義園林中軸線的處理方式與城市之中的軸線肌理關(guān)系密切，這是古典主義園林對領(lǐng)土景觀一個重要的呼應(yīng)與聯(lián)系。

　　1.3 隱藏變換的透視學(xué)應(yīng)用

　　勒 諾特爾將其與造園相結(jié)合，在繼承之中創(chuàng)新，造就了精致純美的古典主義園林，也實現(xiàn)了隱藏手法的運用。它是法國古典主義園林空間塑造的視覺游戲，它使開敞、平坦的大尺度軸線空間變得豐富多樣，增加了空間體驗的趣味。

　　從府邸建筑望去，維貢特花園的第一個橫軸并沒有完全顯露它的全貌，只有當(dāng)水池中的水達到一定高度時，才能呈現(xiàn)出一條850m長、35m寬的水渠。水渠在文藝復(fù)興園林中就有應(yīng)用，不同的是古典主義園林將水渠與地形緊密結(jié)合。水渠雖然并未顯露，卻是花園中重要的橫軸。為了將水渠隱藏，諾特爾改造地形，使建筑到水渠的平臺整個坡向河流。在草坪花壇的末端地形下沉，創(chuàng)造出了一個明顯的階梯臺地，這就是隱藏水渠的關(guān)鍵所在（圖03）。

　　軸線的透視原理應(yīng)用與豎向的地形變化相結(jié)合，創(chuàng)造出有趣的透視效果。視覺畫面不僅僅是二維空間的幾何圖案，而是一個三維空間內(nèi)多個透視滅點的景觀圖像。維貢特府邸花園中，從草坪花壇的盡頭回望建筑，建筑清晰地倒映在水鏡面之中。而實際上，建筑距離水池約有450m遠。水與建筑之間的距離似乎被縮短了，這里運用了傾斜視線與反射的視覺法則。而觀賞者所看到的水鏡面對岸的洞穴緊鄰水池，卻沒有倒影。通過對地形等高線的精準(zhǔn)處理，視覺的變化與望遠鏡產(chǎn)生的效果是一致的[1]。

　　在1630年代，很多法國花園的設(shè)計都運用了透視學(xué)原理。景物的尺度由觀者的眼睛來判斷，所有的形式都端莊穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)。莫萊在《le jardin de plaisir》一書中建議造園者：“最遠處的花壇一定要比近處的大，以便獲得更加合理的、比例恰當(dāng)?shù)挠^賞畫面。”瑪格麗特 沙拉雅（Marguerite charageat）在分析凡爾賽宮苑時曾提到“歪像的組成”，在1630-1640年代引起了專業(yè)人士的關(guān)注。所謂歪像是指物體平面上的扭曲，當(dāng)這些分解的畫面在一個精準(zhǔn)的角度來欣賞時，能夠得到正確的比例畫面（圖04）[1]。

　　巴洛克藝術(shù)最重要的特點就是視覺與真實之間的不同。在法國古典主義園林中，中心軸線的視覺效果勝過一切，這些花園被強有力的圓和方的幾何形體控制，具有精確的尺度和恰當(dāng)?shù)谋壤Ｈ欢?，畫面重于體驗的設(shè)計原則，在法國現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中卻出現(xiàn)完全性的反轉(zhuǎn)。

　　2 法國現(xiàn)代園林景觀對“軸線”的傳承與嬗變

　　2.1 清晰空間結(jié)構(gòu)的延續(xù)

　　法國古典主義園林清晰的空間結(jié)構(gòu)來源于軸線的統(tǒng)領(lǐng)作用，并通過控制地形、組織視線，來實現(xiàn)空間的集中性和畫面感。在古典主義園林中，軸線是空間結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵性元素，直接控制著清晰空間結(jié)構(gòu)的骨架。在法國現(xiàn)代園林景觀中，直接的或隱晦的軸線是存在的，所有獨立的空間總會有一個主導(dǎo)性的元素控制，使得整個空間結(jié)構(gòu)主次分明，結(jié)構(gòu)框架清晰可辨。

　　在一個園林景觀體系中，某個或某些起到控制性作用的元素對于空間結(jié)構(gòu)的清晰程度是至關(guān)重要的。法國現(xiàn)代園林景觀在這一點上，表現(xiàn)得更加直白，具有很強的空間易讀性。

　　法國現(xiàn)代園林景觀的代表作品雪鐵龍公園建于1992年，是巴黎市塞納河左岸重要的城市公共空間。雪鐵龍公園是繼承法國古典主義園林典型空間特征的代表作，是古典主義空間形式應(yīng)用于現(xiàn)代園林景觀的典型案例之一（圖05）。

　　公園具有強烈的形式特征和構(gòu)圖關(guān)系，普羅沃斯特曾經(jīng)提到“設(shè)計受到場地周邊現(xiàn)存建筑的影響，因此不再需要增加場地的多樣性，而是要刻畫出一個容易識別的場地。”[4]雪鐵龍公園的整體空間結(jié)構(gòu)就是一個具有強烈個性與創(chuàng)造性的典型。該公園的空間結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹規(guī)整，兩個玻璃溫室及中間的噴泉水景，大草坪及草坪南側(cè)的大臺階，白色拱橋共同形成了一條隱晦的中心線，它是通過不同景觀要素規(guī)整化的組合方式來展現(xiàn)其中心性的。溫室高約15m，長45m，成為控制大草坪的重要建筑元素。溫室之間的噴泉整體傾斜向大草坪，進一步增強了空間的關(guān)聯(lián)性和中心線的整體趨勢（圖06）。公園的中心大草坪長約300m，寬約100m，以極小的傾斜坡度整體趨向于塞納河岸，自然的河流成為軸線的結(jié)點。

　　在《法國花園藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新：歷史新篇章》(Traditional and innovation in french garden art: chapters of a new history)一書中，分析了雪鐵龍公園的空間構(gòu)圖與路易十四（louis XIV）的瑪麗花園（Marly）有相似之處。公園北部的兩座溫室和前面的旱噴泉廣場代替了瑪麗花園的賓客廳和路易十四的中心府邸。在瑪麗花園中確實能夠看到與雪鐵龍公園極其相似的軸線空間結(jié)構(gòu)。從建筑望向花園，一系列的水景形成明顯的中心景觀，兩側(cè)的植物、構(gòu)筑物和圓形水池以對稱的形式語言強化了軸線的結(jié)構(gòu)，并以壯觀的跌水作為軸線段落的結(jié)點[5-6]（圖07-08）。

　　雖然空間布局嚴(yán)謹規(guī)整，但卻給使用者留下了極大的自由空間。穿越公園的斜路疊加于中心軸線景觀之上，道路長約850m，與公園外圍的城市道路Rue Balard相互平行[7]。斜路不僅是公園內(nèi)部空間體系的控制性元素，也是公園與城市空間關(guān)聯(lián)的主要媒介。無論是平面的構(gòu)圖還是真實空間的體驗，這條斜向的道路都具有很強的引導(dǎo)性和空間分隔的暗示作用。為保留公園這條斜向道路的延續(xù)性，凡是其穿越的區(qū)域內(nèi)，景觀要素都被分割開來，其空間的意向是簡潔、直白而強勢的。走過這條斜路，從黑色園到林蔭廣場，再到大草坪和系列花園，疊加的空間感受完全不同于古典主義花園壯麗的中心軸線。與斜向的道路相比，軸線空間的控制感是居次的。有趣的是，這兩種控制性元素轉(zhuǎn)變角度的疊合使得雪鐵龍公園并不像古典園林那般嚴(yán)肅拘謹、等級森嚴(yán)，更多地表現(xiàn)出現(xiàn)代景觀的藝術(shù)美感與創(chuàng)造性思維，古典與現(xiàn)代和諧地交匯共融。