再憶阿蘭 普羅沃斯特的巴黎水生植物花園

　　楊鑫 張琦

　　中圖分類號：TU986.5

　　文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

　　文章編號：1673-1530（2011）02-0110-06

　　收稿日期：2010-08-27

　　修回日期：2010-10-00

　　摘要：40年后再憶阿蘭-普羅沃斯特的巴黎水生植物花園，其經(jīng)久不衰的魅力促使了對于景觀設(shè)計中形式與功能，空間與使用的內(nèi)在關(guān)系的思考。自然這一永恒的話題始終游蕩于景觀之中，自然本質(zhì)的崇尚與體現(xiàn)是創(chuàng)造可持續(xù)的、生長的景觀最根本需求。巴黎水生植物花園具有藝術(shù)感召力的平面布局以及舒適、愜意的自然空間環(huán)境恰恰是設(shè)計師對自然深刻理解的成果，在今天，花園仍值得細(xì)細(xì)品讀。

　　關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；水生植物花園；評論

　　1969年，阿蘭-普羅沃斯特（Allain Pr-ovost）主持的第一個風(fēng)景園林項目——巴黎水生植物花園（Jardin de plantes aquatiques aquatic garden）受到了人們的廣泛關(guān)注，現(xiàn)代、前衛(wèi)的花園平面構(gòu)圖給人們留下了深刻的印象。2008年10月，有幸親臨此花園，不禁被它舒適的空間環(huán)境和浪漫的場所氛圍所感動。曾經(jīng)書中影印的精美圖片和文字資料與現(xiàn)實相互結(jié)合、碰撞，更多的思索隨之而來。近40年間，每每提及巴黎水生植物花園，雙曲線的構(gòu)圖形式幾乎成為其代名詞。我們將焦點集中于最直接的感觀形式之上，如果僅憑形式的新穎與藝術(shù)的感染力，這座花園也許會成為那個時代靜止的藝術(shù)品，但她還會在40年后的今天具有如此的魅力嗎？時間既是考驗，更是襯托經(jīng)典的一幕背景。巴黎水生植物花園不同時代的持久魅力源于何處？這引發(fā)了對于花園更深入與全面的剖析。

　　1 背景回顧

　　20世紀(jì)50年代后期，巴黎地區(qū)有一部分風(fēng)景園林師開始反思經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展所帶來的各種環(huán)境問題，以及伴隨著這種發(fā)展而興起的沉迷于空間與平面形式的設(shè)計風(fēng)格。場地改造的設(shè)計師開始將對自然的體驗融入場地之中，進(jìn)而表現(xiàn)自然的無窮魅力。巴黎森林資源逐漸對大眾開放正是處在這一時期。森林資源是巴黎地區(qū)領(lǐng)土景觀的特質(zhì)之一，在對其保護(hù)的基礎(chǔ)上，部分森林是對市民開放的。風(fēng)景園林師在森林之中設(shè)計的花園與活動場地，大部分是考慮周邊的森林景觀以及場地固有的豐富的自然資源，逐漸形成了利用自然元素營造使用空間的特征，這使得空間與森林景觀完全融合，同時又滿足了使用者的需求。

　　巴黎水生植物花園即是在上述的背景下產(chǎn)生的?；▓@位于巴黎東部凡仙森林（Vincennes）內(nèi)的巴黎花園（Parc Floral de Vincennes）中心湖區(qū)的一角，面積僅1hm2，是阿蘭-普羅沃斯特的第一個項目（圖01）。在當(dāng)時，花園受到法國人的廣泛關(guān)注，一個重要的原因是普羅沃斯特對于新的園林景觀形式的成功嘗試[1]。水生植物花園中獨特的自然有機形態(tài)優(yōu)美和諧，并與周邊環(huán)境相互關(guān)聯(lián)。人們熟知的自然形態(tài)被抽象化地合理應(yīng)用于景觀之中，所創(chuàng)造的現(xiàn)代形式不僅僅體現(xiàn)在平面上，更多的是具有可塑性品質(zhì)的功能空間[2]?；▓@對于這兩種景觀本質(zhì)精髓的把握，讓人不難理解為何在40年后的今天，這里依然保持著當(dāng)初的魅力，吸引著巴黎人在此休憩停留，放松心情。

　　時間在花園中留下痕跡，昔日反曲線形的木平臺已經(jīng)被水泥鋪裝替代，雖然少了幾分柔和，卻并不影響花園的整體魅力。更重要的是，時間證實了花園中各類元素的組織，不僅是經(jīng)得起考驗的形式的美感，還有塑造的空間對行為的激發(fā)。如今，水面與自然地形之間不同的空間層次，以及地形所塑造的優(yōu)美的草堤曲線，成為了人們坐、臥、行的不同使用空間，舒適的尺度頓生愜意。

　　2 二維空間的構(gòu)成藝術(shù)與功能需求

　　2.1 藝術(shù)魅力影響下的形式特征

　　20世紀(jì)60年代末70年代初，有一批藝術(shù)家選擇走向自然，遠(yuǎn)離博物館，在真正的自然中創(chuàng)作自己的作品，形成了大地藝術(shù)。在這一時期，西方建筑界正面臨著現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變，在異常雜亂而動蕩的環(huán)境中，建筑師們開始關(guān)注社會、環(huán)境、科技和地域特色。包括風(fēng)景園林師在內(nèi)，開始反思自己，強調(diào)人類與社會、自然的和諧共存，并向著可持續(xù)發(fā)展的道路前進(jìn)。所有這些藝術(shù)思潮，都緊緊圍繞著處理人與自然的關(guān)系展開。

　　在巴黎水生植物花園中，有著深深的藝術(shù)思潮影響的痕跡。其中最重要的就是反曲線的構(gòu)圖形式。普羅沃斯特將自然界的有機形體抽象化，與實際功能相結(jié)合，表現(xiàn)于景觀作品當(dāng)中。在巴黎水生植物花園的平面構(gòu)圖中，可以發(fā)現(xiàn)英國風(fēng)景式園林“如畫”的品質(zhì)（圖02）。統(tǒng)一的曲線與反曲線出現(xiàn)在構(gòu)圖中，藝術(shù)的表現(xiàn)手法賦予了花園美的享受。但是藝術(shù)的形式并不是花園唯一的主題，自然賦予了花園藝術(shù)與技術(shù)，形式與功能，視覺與體驗的完美融合。

　　對自然的關(guān)注與崇尚引出了花園最終的構(gòu)圖形式，對自然界基本形態(tài)的抽象運用，賦予了花園視覺美感與精神認(rèn)同?；▓@萃取了大自然的形態(tài)，然后以自己的結(jié)構(gòu)，夢幻般地將之升華。一種源于現(xiàn)實生活與大自然的情感轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N超越時空的藝術(shù)，人類親近自然的天性被轉(zhuǎn)化為園林景觀中的形式要素，并合理地表達(dá)在花園之中。

　　2.2 二維空間布局形式分析

　　公園的曲線與反曲線形式，在建造之時代，尚屬前衛(wèi)，其優(yōu)美的形態(tài)給人們留下深刻印象，并使作品紅極一時?；▓@中，水池、地形、堤岸等元素的和諧之美來自于設(shè)計語言的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以及設(shè)計尺度的靈活把握。

　　平臺的反曲線形式與水池的曲線形式相互對應(yīng)，形態(tài)的統(tǒng)一使二者緊密相連，同時草堤也以流暢的起伏地形與平臺、水池的形式呼應(yīng)。曲線最終成為花園最基本的形式語言，貫穿于各個元素當(dāng)中（圖03）。這種形式并不僅僅存在于花園內(nèi)部，周邊的花谷、雕塑花園起伏的地形都是公園最好的因借與依托[3]。地域之美顯現(xiàn)于花園當(dāng)中，它建立在對形態(tài)的深入推敲，以及對周邊場地的充分理解之上（圖04）。

　　2.3 形式與功能的對話表達(dá)

　　具有視覺感染力的布局形式并沒有被構(gòu)圖的藝術(shù)所主宰，花園的形式之美除了幾何形狀的透徹認(rèn)知之外，更多地依賴于一種作為衡量尺度的工具的運用。擁有某種弧度的反曲線形狀的平臺與水池環(huán)環(huán)相扣，使平臺或深或淺地深入到水池當(dāng)中，使觀賞水生植物的人們被水池包裹而置身其中。同時，高低錯落的起伏地形形成了觀賞的幕帳，作為綠色的背景襯托著舒適的空間。從平面布局來看，以創(chuàng)造平臺上不同尺度的活動空間為基礎(chǔ)，平臺與水池最大限度地相互接觸，周邊的草地以更大的弧度環(huán)抱住這一空間。

　　在這里，平臺的尺度變化符合人們使用的尺度需求，而平臺、水池與草堤的距離也控制在舒適的視線范圍之內(nèi)。反曲線形式的平臺創(chuàng)造了不同尺度的活動空間。從入口空間到過渡空間，再到停留空間，平臺由寬漸窄，并有大小各異的觀賞空間伸入水面，或獨自賞花，或三五小論（圖05）。

　　3 三維空間的塑形藝術(shù)與行為激發(fā)

　　3.1 自然理念引導(dǎo)下的元素應(yīng)用

　　對自然的崇尚并不僅僅反映在布局構(gòu)成的形式之中，雖然不得不承認(rèn)，優(yōu)美的自然有機形態(tài)確是這座花園最初被關(guān)注的重要因素。然而，花園得以延續(xù)40年魅力不減，更多的要歸因于形式背后的設(shè)計理念。仍然不能脫離自然這一貫徹始終的主題，花園用以塑造空間的主要元素即是土地——自然界萬物存在的基礎(chǔ)。

　　地形在這里是一個重要的元素：一方面，花園所處的周邊領(lǐng)土景觀即是起伏的舒緩地形，這是與地域景觀的呼應(yīng)；另外，挖水池與堆地形，在理論上符合因地制宜的節(jié)約原則。然而地形并不僅僅是背景，更多的似是游玩大地的空間體驗（圖06）?；▓@草堤扮演的角色既是背景又是主體，多樣的功能賦予了它靈動的感受。

　　在尊重自然的理念之下，花園利用自然元素塑造景觀空間，提供使用、活動的舒適場所。今天，絡(luò)繹不絕前來活動的人們證實了自然的吸引力——在靈魂深處，人類渴望與自然親近（圖07）。

　　3.2 三維空間視線控制分析

　　從三維的立面來看，平臺與水池作為一片寧靜的綠洲漂浮于草坡的懷抱之中，草堤的不同坡度與高度形成了不同層次的綠色幕帳，在人視點的角度形成不同的綠色邊際線，控制了花園整體的形態(tài)（圖08-09）。

　　在花園僅1hm2的面積內(nèi)，人們實現(xiàn)了觀眾與演員的雙重角色。起伏的草堤既是花園重要的幕帳和輪廓線，又是高起的看臺。人們選擇舒適的坡度來滿足行為的需要，在近距離接觸自然的同時，觀察著地面平臺上活動的人們。重要的是，在平臺上觀賞水生植物的人們并不會產(chǎn)生被圍觀的感覺，視線尺度的控制使得他們不被打擾，還可遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望在草堤上享受日光浴的人們（圖10）。 “看與被看”這一古老的話題在這里被詮釋，視線遠(yuǎn)近尺度的把握給予了人們關(guān)注與被關(guān)注的主角意識需求。安全感與滿足感充斥在場所之中，使得花園具有著某種引力。

　　3.3 空間與行為的激發(fā)融合

　　在巴黎水生植物花園中，形式不再成為一種使人全神貫注的事物，不再被認(rèn)為是要追求的目標(biāo)。形式變成了一種以簡單、優(yōu)雅的方式去解決空間設(shè)計問題過程中的副產(chǎn)品。[4]在形式之美的基礎(chǔ)上，自然元素所塑造的“使用與感受的空間”是花園真正的靈魂所在。

　　草堤圍合的內(nèi)部空間是寧靜的水面與平臺：水生植物在水池中繁茂地生長著，這里是近距離觀賞植物與水景的場所，也是遠(yuǎn)眺起伏舒緩的地形與郁郁蔥蔥樹林的地方。反曲線形的平臺引導(dǎo)人們接近，再接近水面，仿佛被一只無形的手掌輕柔地托進(jìn)水池之中，與之親密接觸。形式之美塑造了人與自然相融的使用空間，并通過這種空間激發(fā)了人們潛在的親水性。

　　水池與平臺周邊的草堤不僅是遠(yuǎn)處的輪廓線，高低起伏、錯落的草坡還為人們提供了舒適的休息場所，不同的坡度滿足了人們或立、或坐、或臥，或三五成群、或相互依偎、或靜思獨處的不同需求。同樣，草堤的優(yōu)美曲線是激發(fā)人們不同使用行為的根源，不僅僅創(chuàng)造了一種視覺上的美感，還隨著自然元素的演變，以材質(zhì)、形式激發(fā)了人們的情感。起伏的地形在短時間內(nèi)喚醒了人們的行動與感知，使這里成為了兒童游戲、年輕人讀書、享受日光浴、老年人觀賞水生植物的美妙場所。[5]

　　4 花園的魅力之源

　　巴黎水生植物花園在40年之后的今天，仍然煥發(fā)著無窮的魅力。普羅沃斯特在1960年代所創(chuàng)作的景觀形態(tài)，在當(dāng)今這個更加清醒和理智的時代，仍具有強大的魅力，經(jīng)得住理性的分析。平臺與水池的曲線形式以及草堤的起伏形態(tài)仍在和諧、舒適地相互對話，草堤就像大地上的一處綠色雕塑，其優(yōu)美、舒緩的形態(tài)堪稱花園最亮眼的帷幕背景。形式之美作為場地存在的視覺基礎(chǔ)，與使用空間緊密結(jié)合。巴黎水生植物花園經(jīng)久不衰的魅力恰恰在于此——取之于自然的形式之美對于使用行為的激發(fā)與促進(jìn)。在強調(diào)環(huán)境、生態(tài)、功能的當(dāng)代景觀中，只有形式的藝術(shù)、自然的要素與空間的功能相輔相成，才能使場地?zé)òl(fā)永久的魅力。在巴黎水生植物花園中，這種魅力體現(xiàn)在一種地域之美上。這種美并不是簡單的地域元素表達(dá)或場景再現(xiàn)，而是對當(dāng)?shù)厥褂眯枨蟮纳羁汤斫?，以及與周邊更加廣闊的領(lǐng)土景觀的融合。地域之美正是建立在上述兩個層面之上的對形態(tài)的深刻推敲，從視覺到使用，從印象到記憶。

　　巴黎水生植物花園在普羅沃斯特崇尚自然的設(shè)計理念之下誕生，又在倡導(dǎo)回歸自然、尊重自然的當(dāng)代景觀中保持著恒久的魅力，其對于藝術(shù)形式的深入推敲，對自然元素的合理應(yīng)用，以及對使用空間體驗的關(guān)注，充分體現(xiàn)了花園所蘊含的藝術(shù)魅力，值得細(xì)細(xì)思考與品讀。

　　注釋：

　　圖02引自參考文獻(xiàn)[3]；其余圖片均由作者提供。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]林箐.巴黎花園中的水生植物花園[J].風(fēng)景園林,2006(03):106-108.

　　[2]吳爽,丁紹剛.解讀阿蘭-普羅沃斯風(fēng)格——法國當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計大師阿蘭-普羅沃斯的設(shè)計思想和作品簡介[J].中國園林,2007(12):60-65.

　　[3]Racine Michel.Allain Provost—Invented Landscapes[M].Paris:STICHTING KUNSTBOEK,2004:28-23.

　　[4]彼得-沃克,梅拉妮-西莫著,王健,王向榮譯.看不見的花園——探尋美國景觀的現(xiàn)代主義[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2009,04:170-198.

　　[5]陸邵明.讓自然說點什么:空間情節(jié)的生成策略[J].新建筑,2007(03):16-21.

　　作者簡介：

　　楊鑫/1983年生/女/北方工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院講師(北京 100144)

　　張琦/1980年生/男/中國-城市建筑設(shè)計研究院 無界景觀工作室景觀設(shè)計師(北京 100029)